Если Венецианская биеннале — это парк развлечений с канатной дорогой и чертовым колесом, то ArtVilnius — ряд сувенирных лавок с кафе и жонглером у входа в парк. Дмитрий Терешков рассказывает о том, чем отличаются эти два арт-события, почему Art Vilnius — это про жизнь, и почему Украина проиграла в обоих случаях. Текст впервые был опубликован на АМЕБА.

В то время, как Венецианская биеннале призвана кружить тебя на каруселях до тошноты, подкидывать фрустрацию в кабине с метанием дротиков, сеять страх перед установленной в центре каракатицей из картона, которая черт знает как проявится, если позволить ей пристегнуть себя массивными ремнями, ArtVilnius имел тебя в виду — он не мигает лампами, не распинается до звона в ушах, но мягко простирается в своем размеренном балтийском ритме. Не заметить его, тем не менее, невозможно, если ты не по-обывательски выискиваешь глазами американскую горку, а настроен проживать самого себя без специальных раздражителей. Таким образом, одна из знаковых арт-ярмарок восточной Европы выглядит, как задумчивый интроверт, который, конечно, готов к диалогу, но без повода никогда не попросится первым.

ArtVilnius — это своеобразный мерч Балтии. Если абстрагироваться от мира искусства и посмотреть на ярмарку в контексте общемировом, то ArtVilnius — это как футболка с логотипом Ramones или Joy Division — маяк, иллюстрация, сувенир, только не музыкальной группы, а целого региона на севере Европы. Пусть искусство, представленное здесь, не предполагает адреналинового трипа, зато удачно презентует географическую и социальную среду в рамках условной имиджевой кампании. Здесь даже нарочито прямолинейное и опрометчивое искусство вписывается в живую реальность. Порой всего лишь как украшение хипстерского бара или барбершопа, но в данном случае этого достаточно, потому что честно и выразительно.

Пусть искусство, представленное здесь, не предполагает адреналинового трипа, зато удачно презентует географическую и социальную среду в рамках условной имиджевой кампании.

Здесь захватывающие своей простотой вышитые крестиком по металлу работы Северии Инчираускайте Кряунявичене, объединяющие в себе поп-культуру и традиционные ремесла. Они сталкивают зрителя с повседневностью, приземляют его и открывают красивое ниже привычного. Начав со столовых приборов, сантехники и утюгов, Северия вышивала даже автомобили. А на ArtVilnius художница представила два проекта — прошлогодний «DONALD Bubble Gum» и новый «Завтрак туриста»

В экспозиции проекта «Все эти прекрасные дамы» Lewben Art Foundation демонстрируются работы девяти художников из разных стран. Этот проект является пожалуй самым выразительным из международных. К слову, Lewben Art Foundation участвовала в презентации Литвы на 57-й Венецианской биеннале с пространственной инсталляцией «R» Жильвинаса Ландзбергаса.

Детские работы-комиксы Йоланты Кизикайте, представленные галереей Meno Nisa, в действительности ничуть не детские. Во всей этой формальной наивности просматривается трогательное и непростое содержание. Ты здесь — вуайерист.

Совсем другое дело — миниатюрные работы художницы Юрги Шараповой, специализирующейся на объектах и коллажах из текстиля, вышивки и живописи. Ее произведения, представленные текстильной галереей ARTIFEX, провоцируют самую что ни на есть детскую улыбку.

Рауль Раянгу, которого называют пионером эстонского постмодернистского искусства, толсто и претенциозно лупанул кинетическую инсталляцию «Killer Funeral Feat. The Beast», где фотографии Обамы, Трампа и Путина взаимодействуют с отрывками из порнофильмов и изображениями обнаженных людей возле движущегося стеклянного гроба. Это про недоумение, которое, как ни крути, тоже — жизнь.

Украину на ArtVilnius представил художник Роман Михайлов. Но появился он там не благодаря Украине, а был отобран в проект некоммерческой программы ярмарки кураторами Дианой Стомене и Сонатой Белюцкайте. Михайлов показал новую работу из серии «Ожог реального». Из интервью Михайлова арт-критику Константину Дорошенко следует, что «это ожог, который получило украинское общество».

По иронии судьбы, Роман — однофамилец художника, представляющего Украину на 57-й Венецианской биеннале. Одного Михайлова Украина десантировала в большой мир, где от нас уже работают Тарас Шевченко и братья Кличко, а другой, молодой, пришелся на «якусь там Прибалтику» — судя по всему так Литву и видит Украина, иначе чем еще объяснить полное отсутствие украинских галерей на одном из самых значимых арт-форумов восточной Европы? Арт-форумe, проводимом на территории пожалуй самого внятного европейского партнера Украины в контексте политических и военных кризисов последних лет.

Еще в прошлом году, когда литовское правительство разработало программы культурного и экономического диалога, реализовало ряд проектов в рамках Гогольфест, Львовского форума издателей, а также концерты академической музыки и кинопоказы — еще тогда стало понятно, что принимать руку помощи и дружбы с целью заключения широкого партнерства Украина неспособна. Все, что нам сегодня остается, это доставать из сундука разного рода мэтров и размахивать ими ради тактических побед и страческого самолюбования.

Принимать руку помощи и дружбы с целью заключения широкого партнерства Украина неспособна.

ArtVilnius, с каждым годом наращивающий массу за счет притока посетителей, роста продаж, интереса со стороны международного арт-сообщества и усилий президента форума Дианы Стомене, очевидно демонстрирует жизнеспособность. Реалистичный в ценовой политике, держащий планку нордического вкуса и сообразности, он имеет шансы выйти за региональные рамки, став одним из обязательных пунктов общеевропейской арт-сцены.

Получится ли качественное взаимодействие украинского искусства с такой структурой без стратегического планирования сегодня — вопрос. Ведь жизнь состоит из различных состояний, подразумевая какие угодно форматы. Игнорируя один опыт, но зацикливаясь на другом, мы лишаем себя возможности двигаться дальше.