Помнится не так давно (в конце лета предыдущего года) режиссёр "Чудо-женщины" Пэтти Дженкис злобно взъелась на Кэмерона за то, что он посмел не похвалить её творение, завёл какой-то разговор про объективацию, шаг назад от образа сильной женщины типа Сары Конор и проч., в итоге нашлись какие-то феминистки, начавшие поливать гуано его картины. Разразился целый скандал, и великому режиссёру пришлось унимать его отмалчиванием, иначе мало ли — закончил бы как Вайнштейн.

Ответить на скандал можно так — никакая «Чудо-женщина», со всем её длинным хронометражём — не стоит и нескольких секунд самого простого матч ката Кэмерона.

На примере картины "Чужие" — за 38 секунд:

Когда дочь парочки колонистов-старателей видит на лице своего отца фейсхаггера — её охватывает ужас и она начинает кричать. В таком порядке — кадр с искажающимся в гримасе ужаса и крика лицом девочки, кадр с лицехватом на лице отца, кадр с усиливающимся криком, кадр с более крупным планом лицехвата, и резкая смена плана, где мы видим комнату с сидящей на стуле Рипли, камера начинает плавно плыть по её застывшей руке, опускается к безжизненной кисти с тлеющей сигаретой между пальцев, переходит вправо и поднимается к лицу застывшему в прострации.

Безжизненная рука Рипли ассоциируется с лицехватом одно-временно в его двух состояниях — активном (время откладывания личинки) и безжизненном (после откладки и отпадения). Активность, крик, буря и паническая обстановка опасной планеты сменяется абсолютным покоем орбитальной станции рядом с безопасной Землёй. Противопоставление на уровне мельчайших деталей — буря, разгоняемая пыль / штилевой покой медленно струящегося вверх дымка сигареты.

Второй уровень — ассоциация неподвижной руки с мёртвым хаггером: ведь проходит продолжительное время, менеджер компании Бёрк с лейтенантом Горманом направляются к «парализованной» Рипли оповестить о том, что они потеряли связь с колонией, а это значит, что этот конкретный хаггер давно неподвижен. И теперь планы меняются — покой комнаты с застывшей Рипли снимается активностью тревоги, а жизнь и деятельность колонии сменяется смертью и запустением, мёртвыми лицехватами и впавшими в анабиоз чужими в кубле у тёплого реактора.

Общая тонкая изысканность данного матч ката в том, что в обратимости планов безжизненная рука Рипли замещает конкретного лицехвата в тот момент (в будущем для первого плана), когда он будет уже в отработанном, не активном состоянии. То есть — безжизненная рука Рипли замещает в смене планов отпавшего хаггера и последовавшую историю гибели колонии, о жути чего у нас складывается представление уже только при коротком взгляде на неподвижную руку Рипли. Сам кат при этом — сменяется кадром запускающим историю — отпадение хаггера, рука, оповещение Рипли — начало истории.

В пролог, вводящий зрителя в предысторию — откладывается зародыш самой истории, который дозревает в ознакомлении с обстановкой картины, а потом вырывается из грудной клетки пояснений экшн-историей, под стать резкому десантированию морпехов на LV-426, и начинает гонять зрителя по зловещим чиллер-коридорам сюжета. В общем, нужно немало времени и места, чтобы полностью распаковать этот матч. Вот что значит мастерство — суметь заложить в одном матч кате всю историю картины, её напряжение, фабулу и смысл.