29-го октября в ГТГ открылся новый проект 8-й биеннале под заголовком «Ориентирование на местности». Структура экспозиции напоминает ВДНХ. В центре расположился фонтан Дружбы народов (ансамбль работ Стефана Балкенхола). Вокруг дружным советским хороводом кружатся: павильон Азербайджана (Лейла Алиева), павильон Королевства Бахрейн (Рашид аль Калифа), павильон Аляски (Паола Пиви) и остальные дружественные республики… Если экспозицию интерпретировать, как авторскую тотальную инсталляцию Сергея Чобана (главного архитектора застройки) на тему «Гробницы художников», то выставка удалась на 5 с плюсом.

Но если понимать биеннале, как срез новейших художественных практик за последние два года, то половину экспозиции можно выносить, потому что это не новые работы (впрочем этим грешат многие биеннале). Кроме того, привезти комплект работ из галереи Альбертина — это слишком прямолинейный лайфхак (настолько в лоб, что мне даже понравилось, если честно: «Нужны первые имена? Будут вам первые имена. Одной фурой доставим»). И наконец, из русских художников, считающихся лицом старшего поколения современного искусства (скажем, до 1965 г.р.), взяли только трех человек (не слишком ли рискованный отсев?). Понятно, что пространство ЦДХ ограничено, но чем меньше места, тем более кристально прозрачным должен быть принцип отбора.

Главное впечатление от этой биеннале — это не сама биеннале, а разразившийся вокруг нее скандал. Оправдывать организаторов смысла нет, налицо дипломатический провал, но критика явно усиливается субъективными распрями (так же как и в случае с Лейлой, которой достаётся в каждой второй публикации, не столько за саму инсталляцию, сколько за то что она дочка президента и спонсор проекта). Вообще, очевидно, что делать биеннале при таком финансировании чревато слишком большими рисками. Бюджет проекта примерно $1 млн., для сравнения, например, на Документу в Касселе тратят по $40 млн. и когда ее организаторы в последний раз нарушили финансовый план на $7 млн. тоже был скандал, но в итоге дефицит им покрыли дополнительной дотацией из городского бюджета.

Да и вообще, проблема шире, чем управленческие таланты конкретной команды. В Москве за 30 лет не удалось сделать ни одного регулярного арт-события мирового значения — ни Третьяковке, ни Минкульту, ни Михельсону с Абрамовичем, ни Бакштейну с Музыкантской. И нельзя всё свалить на ретроградное правительство (в Китае, знаете ли, правительство тоже не сахар, но Шанхайскую биеннале и Art Basel в Гон-Конге как-то состряпали). Думаю, что главным образом проблема в том, что надо культивировать не ненависть к любым соседним институциям, а здоровую профессиональную среду и навыки сотрудничества, которых пока что очень не хватает.

Как бы то ни было, поздравляю участников экспозиции с тем, что выдался повод выставиться рядом с Нитчем, Базелицем и Рихтером (таки не каждый день, согласитесь). И искренне желаю всем, чтобы главная национальная биеннале не погибла, а эволюционировала в значительный международный проект с хорошим управлением и стабильной репутацией. Большинство из знаменитых мировых биеннале становились знаменитыми очень постепенно.