Мультипликатор Кол Белов: «Мои работы мигрируют как-то самостоятельно»
Мультфильмы Кола Белова — это анимированное олицетворение андеграунда нулевых. Его первые работы мы бережно записывали друг другу на болванки и передавали из рук в руки. Благодаря его клипам узнавали про сцену русского музыкального подполья, включая такие группы как Театр Яда и Theodor Bastard. Его работы затягивают так, будто в их цифровой начинке кроются бинарные черные дыры, поглощающие информацию иных измерений. Однако в жизни Кол Белов далек от своих фантастических персонажей. Он живет в сельской местности, воспитывает детей и вдохновляется кинематографическим хоррором. А еще вспоминает, как работал инженером на заводе ЗИЛ, случайным образом попадал на Западные фестивали и по просьбе музыкантов рисовал им клипы.
— Твои мультипликационные работы уносят лично меня в 2003 год. Средняя школа, город Вилейка, Минская область, Беларусь. Скоростного интернета нет и не будет еще лет пять. Мы перезаписывали флеш-мультики друг другу на болванки. Каким запомнилось это время тебя и где ты черпал вдохновение?
— Тогда, как и сейчас, само собой всё выходило. Я особо не заморачивался. Рисовал и всё. Но на мультфильм тогда много времени не тратил. Не больше двух недель. Не то, что сейчас.
— Удавалось ли как-то отслеживать, как твои мультики расползаются с твоего компьютера по Восточной Европе?
— Честно говоря, я за этим не особо следил. Да и как это сделать? Никаких социальных сетей тогда не было. Только сайты, да форумы. По форумам да, расползалось все это. Ценность информации тогда была куда выше. Да и люди тратили больше времени на общение между собой.
— Помнишь ли ты момент, когда твои мультики стали популярными?
— Если честно, я не
— А расскажи, что это были за фестивали?
— Никогда целенаправленно ничего не отправлял в то время. Приглашали сами. Один был в Бильбао, в Испании. Второй в Южной Корее. Наши фестивали прошли мимо меня. А все по той причине, что популярная на тот момент флэш-анимации считалась чем-то низкопробным. Хотя тот же мультфильм “Пустота” на RuTube в свое время прочно держался на первом месте в разделе авторской анимации. Тоже случайно про это узнал. И по доброй сетевой традиции, залил туда ее отнюдь не я. Се час, да и в то время к своим мультфильмам относился как к развлечению, денег не брал, работой не считал. Рас***дяйство — вот как это называется. Сейчас по этому поводу много думаю, что наверное надо было серьезнее ко всему этому относиться.
— В те времена ты плотно работал с музыкальным андеграундом. К примеру, с группой Theodor Bastard. Как началось ваше общение?
— Федор Старостин написал мне письмо. Там
— Твои мультики стали частью музыкального андеграунда России или благодаря им ты стал тем, кем являешься?
— Я делал свои поделки на прикольную музыку. Вот и все. И отказывался от зарубежных предложений, так как с нашими можно как-то пообщаться. Да и банально пива попить.
— А зарубежных предложений много было?
— Ну не скажу, что письмами заваливали. Но да, как только на
— Помимо мультипликации тебе еще очень близко искусство комикса. Тебе всегда был интересен этот жанр?
— Начну издалека. К нам в класс начальной школы деревенской как-то пришел новый паренек. Отец его ездил в командировки в Алжир. Так у него куча французских комиксов дома хранилось. Вот их читал, переписывал себе. С этого началась моя любовь к жанру комикса.
— Тебе самому не кажется, что ты работаешь в довольно редких если не единичных жанрах для Восточной Европы. Хоррор-мультики и комикс. Чувствуешь ли ты, что занимаешь нишу, в которой практически нет никого?
— Чувствую я только то, что это никому не надо. Ну да, выложу в ленту новый комикс. Ну да, люди увидели, лайк поставили. И все, листают свою ленту дальше. Какого-то глубинного интереса нет. Массового, имею ввиду. Да и ты не прав насчет того, что тут никого нет. Много людей подобным занимаются. Но их никто не знает. Их известность сугубо локальная. Но вообще это интересно. А еще интересно, когда получаю письмо от подростков. Они пишут, что посмотрели “Пустоту”, а она была нарисована раньше, чем они на свет появились. Это позволяет ощутить на себе дыхание времени.
— А когда у тебя самого дети появились, изменилось ли как-то твое творчество?
— Да никак. Это ведь все развлечение для меня. Но было приятно узнать, что живут на Земле люди, которым это нравится и которые пишут, что выросли на моих мультиках. Тут еще сложность в том, что мне психологически сложно поехать на
— Тебя прельщает жизнь в сельской местности?
— Всю жизнь прожил в сельской местности. Были перерывы на учебу и работу на заводе. Тогда жил в Москве по общагам. Учился на инженера. Затем работал на заводе имени Лихачева. Был инженером в экспериментальном отделе.
— Обладание точными науками как-то помогает в мультипликации?
— Разве что умение работать с чертежами. Но ЗИЛ убил во мне инженера. Дело в том, что я попал на завод, когда дела там шли откровенно неважно.
— Это вызвало в тебе какие-то особые чувства? Мне кажется, есть какое-то таинство в созерцании того, как погибает завод-гигант.
— Такое время было. И сложное, и прикольное. Жил я в общаге с чеченцами. Вечерами после работы оставался на работе, где на очень медленной ЭВМ пытался что-то рисовать, ибо самоучка. Примерно в то время я увидел первые флэш-ролики и друг рассказал мне про эту программу. А еще то, что нужно в этом направлении идти. А что до таинств… Завод то долго еще дергался. Но понятно было, что ему крышка и нужно валить оттуда при первой возможности.
— Жизнь в таком мультикультурном общежитии была полна ярких красок?
— Да всякие там случаи бывали. Помню, как в общаге жили рабочие из Молдовы. Их для ЗИЛа завозили целыми деревнями как дешевую рабочую силу. А мне вот повезло, с чеченцами жил. Все бы ничего, но молдаване эти промышляли воровством перед поездками домой. По их логике надо было что-нибудь урвать, раз зарплата маленькая. И к нам пару раз залазили. У меня украли сломанный чайник и пачку чая. С чеченцами же играл в нарды. В
— А к рисованию тебя с детства тянуло или был определенный момент, когда тебе, как говорится, «сорвало башню» и ты начал рисовать?
— В детстве заставляли. Не нравилось. В старших классах сам увлекся. В университете продолжил.
— Вопрос, который интересует меня больше всего. Расскажи про группу Театр Яда и Яна Никитина. Как вы начали с ними сотрудничество?
— О, это отдельная история. Они же жутко секретные были, концерты практически не давали. И тут вдруг они и Theodor Bastard вместе выступают. Я в клубе и оказался и от выступления Театра Яда ошалел. Но в тот день с ними не познакомился. а познакомился с их продюсером. Он меня про клип и спросил. Затем я встретился с Яном Никитиным в метро. Он мне передал диск с новыми песнями и сказал, чтобы я любую выбрал, какая приглянется. Ну я выбрал самую короткую. Клип пошел легко. Сел и сделал. Затем куда-то залил и забыл. Потом пришло письмо, в котором у меня спросили разрешение, можно ли клип показать на фестивале в Испании. Получил приз от жюри. Про это потом даже на канале Культура рассказывали. И
— Не было ли желания сделать мультик по
— Сценарии я сам пишу. Или перерабатываю то, что присылают. Что касается классики и известных людей, то пытался сделать мультик по мотивам произведений Филиппа Дика. И сериал про Прохора и Пузо. Но не взлетело.
— Кроме книг Дика, что тебя еще вдохновляет?
— Очень люблю кинематограф. Часто винтажный. К примеру, фильмы про Годзилу оставляют свой след. И в целом мне симпатичны фильмы ужасов.
— А природа?
— Скорее нет, чем да. Сейчас у меня тут бурелом. Тут не то, что не пройти. Не каждая грузовая машина проедет. Да и в целом в нашем лесу не до отдыха. Заблудиться в нем — проще простого. Особенно если этим вопросом займется леший (смеется). А если ты имеешь ввиду источник моих рисунков, то это не лес, а мои сны. Очень часто свои сны перерисовываю. Часто сняться неплохие. А откуда они ко мне в голову приходят, без понятия.
— К разговору о лешем: было ли с тобой что-нибудь мистическое?
— Не думаю, что это сильно интересно. Но да, бывало всякое. Идешь там по лесу по компасу, а попадаешь на место, в котором уже был. Или всякие вещи сняться одинаковые по нескольку раз. Один аномальный случай я нарисовал в своем комиксе “Прививка”. Вообще, когда мало свободного времени, не так много инструментов, чтобы искать вдохновение. К примеру мы общаемся, а надо косить траву идти. Когда ты живешь в сельской местности, всегда найдется работа по дому и на участке. Вот моя жена заведует кладбищами, там часто бывает мистическое. Магия цифр. Умирают люди в один день, через одинаковые промежутки времени.
— Не было желания попробовать себя в кинематографе?
— Было конечно. И более того, были попытки. Даже реквизит какой-то делал для этого. Но когда дело дошло до дела, то оказалось, что кино — это коллективный труд в первую очередь. Не совсем мой вариант. Люблю все делать один.
— И последний вопрос: какими своими работами ты гордишься, а какие прошли совсем незамеченными?
— 2-й СОРТ — Аксиома Эскобара. На этот мультфильм сил ушло много. Он мне очень нравится. Но зритель как-то мимо прошел, хотя и не удивительно. Кстати, когда приключения Прохора и Пузо выпустил, думал «вот сейчас выстрелит!». А выхлопа ноль. С тех пор я вряд ли буду изготавливать мультфильмы с говорящими персонажами и переживать