«Ужас какой будет в итоге, — мрачно резюмировал Владимир по завершению нашей беседы.- Не интервью, а лоскутное одеяло моей жизни». Нойз-тематикам со стажем хорошо знаком этот «горчевский» смех; отголоски его слышны в каждой из креатур 40-летнего шумодела из Зеленограда, будь то трэкблог Repressed Obscenities, двуликий рекорд-конгломерат ABGVRD/Rokot или кондитерский DIY-бренд «ИКАВАКА». Обделить вниманием столь многогранную личность было бы преступно, да и перезапуск лейблов — достойный повод для кофе-брейка, который растянулся, к взаимному плезиру сторон, до полноценного лонгрида. Больше не про музыку, зато о «Фабрике звезд», коллажах и афроамериканцах. Итак, приятного чтения!

ПЕРВАЯ ЧАШКА КОФЕ: ULTIMA RATIO, NIHIL REX, PANZERHITLER

Почти все, кто пересекался с тобой в профессиональном плане, отмечают твой нелёгкий нрав. Что это: сознательная позиция по отношению к миру, косплей «121»-ого [1] или ты просто засранец?

Не знаю, о ком конкретно ведём речь, так что тут может быть два варианта: либо это неумные люди, либо ранимые личности, которые что-то не поняли в процессе общения, а уточнить не решились. Есть такая книга «Нет. Лучшая стратегия ведения переговоров». Я последние лет 10 по ней стараюсь жить, но многие почему-то воспринимают «нет» как оскорбление.
Что до Антона «121», то он вполне себе приятен, я с ним неоднократно встречался во время его приездов в Москву. И вообще, не надо путать лирического героя начала нулевых из «Сумеречных теней» с реальным человеком — это признак низкой культуры читателя.

Насколько известно, к шуму ты пришёл традиционно, через блэк. Можно об этом поподробнее?

Попадание в Черное произошло благодаря журналу Morbid Noizz. Когда я купил первый выпуск, слушал преимущественно brutal death и doom в самой миловидной его ипостаси (My Dying Bride, Lake of Tears, Cemetary), про black metal (далее — BM) в моем окружении никто не знал ещё. В журнале же я узрел Варга с булавой, рисунок Киттельсена на обложке «Filosofem», который меня абсолютно покорил своей изящностью (как и карамельно-воздушные названия групп Immortal, In the Woods…, Marduk); также меня очаровал логотип Darkthrone. Я понял точно, что группы с такими именами, обложками и фото не могут играть плохую музыку. Они должны быть суровы, надежны и повседневно существовать исключительно в зимнем норвежском лесу. Я приобрёл пачку знаменитых пиратских кассет «Желтой студии»: Burzum «Filosofem», Immortal «Battles in the North», Darkthrone «Total Death», Necromantia «Scarlet Evil Witching Black», Dark Funeral «The Secrets Of The Black Arts» и Sacramentum «Far Away From The Sun». Не помню, в какой последовательности их прослушал, но уровень воздействия этих разных по звуку и подаче альбомов был душеспасителен.
С шумом и индастриалом я познакомился через сборник CMI «…And Even Wolves Hid Their Teeth And Tongue Wherever Shelter Was Given», изданный тем же Morbid Noizz. Как помню, не особо понравилось. ConSono и raison d’etre вполне зашли, а вот после 30 секунд трэка MZ.412 я начал ждать следующую композицию, не понимая, почему что-то зацикленно жужжит, стучит и где тут музыка вообще. Следующим треком был Mental Destruction, что тоже не сильно легче оказалось. Кассету ту, кстати, взял от безысходности: деньги были, а весь BM в зеленоградском филиале магазина «Культура» я раскупил.
Потом были 90-минутные кассеты студии «Дубль А», продававшиеся на «Горбушке». Продавец Евгений через полгода моих регулярных визитов понял, что мне можно впихивать всякую экспериментальную дичь. В какой-то момент среди дичи оказался Brighter Death Now «The Slaughterhouse», дописанный к дебютному альбому The Protagonist, а следом пошла кассета со Slogun «The Pleasures Of Death». Он шёл на одной кассете с каким-то ницшеанско-арийским кибер-блэком из Австралии, название которого я пытаюсь вспомнить последние лет пять, но не могу. Ощущение, что имя проекта походило на Vrolok, в названии альбома имелись комбинации из слов «Ницще», «aryan» и «supremacy», а на обложке изображён чей-то бюст. Читатели могут присылать свои версии на почту abgurd@gmail.com, чтобы я закончил этот мучительный поиск.
BDN не слишком приглянулся: что-то не очень выразительно делало «бубух» на протяжении сорока минут. Зато от Slogun я получил снос основ, включив его в первый раз в плеере в электричке. Я не имел никакого знания о том, что так вообще допустимо делать; медитативный, очищающий эффект от бурлящего шума, циклического жужжания и воплей Балистрери был силён.
Примерно в то же время я получил стабильный доступ в Интернет, где стал просматривать gothic.ru и «Сумеречные тени». Там проскакивали интересные около-индустриальные альбомы, которые иногда получалось купить или получить по обмену в мр3.

Тогда же родился лэйбл Nihil Rex, твой блэковый первенец, верно?

Это было несколько позже, когда с Интернетом и коммуникациями стало совсем хорошо. А первым был лейбл Ultima Ratio, он появился в 2002 году для реализации демо Sacrament из Луганска. Собственно, вокалист этого проекта и настоял на том, чтобы я этим странным делом занялся, даже интервью пытался мне (насильно) дать. Потом на UR вышло демо липецкого дуэта Diabolical Storm, исполнявшего хрустяще-цифровой bedroom-black. Финалом этого тщедушного предприятия стало первое «демо» моего dark ambient-проекта Polaris, которое я выпустил на кассетах и густо крашенных из баллона 3’’ CDR. Ощущение, что пара копий обоих форматов ушли в дистрибьюцию Blacksmith, после чего я перестал тиражировать этот стыд. Звук там был ниже нужного уровня раз в 10, без компрессии, а трэки состояли из замедленных сэмплов виолончели под ревером и цифрового глитча. У меня даже не сохранилась эта запись.
После прикрытия UR из–за ощущения его бесполезности я не страдал от отсутствия издательской деятельности, сосредоточившись на одноимённом вебзине, пока через год мне не написал Осман Араби, житель несвободного Ливана. По итогам общения о гитарных табулатурах, гражданин поведал, что у него есть демо, записанное с местным джазовым барабанщиком, которое он под страхом смертной казни готов дать на издание. Вот так появился Nihil Rex. Осман, правда, спустя пару месяцев после выпуска демо проклял меня и запретил распространение записи, когда я сообщил, что Venom — это тупая и скучная музыка. По его мнению, это выдало во мне не тру-металхэда.

Да уж, куда нам до ливанцев… Кстати, всегда интересовало, почему Nihil в основном тиражировал сольники Садиста из блэк-формации Stavropol necrodivision, которые ты сам же ругал за «неправильный звук»?

Как я помню, через ставропольских братьев из Eonic и N-616 на связь вышел Саурон, вокалист Baal Zebuth, предложив издать их альбом, а потом и личные проекты Садиста. На тот момент это звучало свежо, бодро и не затёрто. Недооценивать художественные приёмы Садиста я начал спустя лет 6, когда стали выходить пачками альбомы под разными названиями проектов, но с очень похожим «едким» звуком. Мне это не нравится — всего лишь. Наверняка есть любители такой стабильности.

Кажется, Nihil был прикрыт при неопределённых обстоятельствах, связанных с НСБМ. Просвети, что там была за история… И вообще, откуда терки с НС, если в твоем паблике Repressed Obscenities по сей день мелькают тематические релизы?

Закрыт из–за «проблем с NSBM движением» был одноимённый первому лэйблу вебзин Ultima Ratio. Произошло это в 2004 году, когда два раза за лето ко мне на домашний адрес (я его давал всем подряд для отправки демо-промо) и потом на работу приезжал Борис «Кальдрад» [2] с речью: «А что это ты за гадости про NSBM пишешь? Удали и извинись». Произошло это по «стуку» коллеги NS- фетишиста, с которым я имел разговор за музыку, а он оказался через второе рукопожатие знаком с NSBM тусовкой. На тот момент я уже приоткрыл ABGVRD, увлекшись Шумом, так что показалось проще свернуть полуживой вебзин, чем выяснять отношения с этими ребятами.
В паблике Repressed Obscenities я публикую то, что приятно слуху. Что думает и переживает автор, мне не интересно.
И, наконец, касаемо Nihil: в какой-то момент надо было выбрать между BM и шумом. Российским BM тогда очень хорошо (как и сегодня) занимался Григорий «Убий!» [3], потому я без раздумий свернул своё издательство.

Снова про НС: если не ошибаюсь, у тебя ведь был прожект на эту тему, смешной PANZERHITLER. Расскажи о нём, если есть что рассказать.

Это было в то же время моего увлечения «разоблачением NSBM». Я тогда в своем вебзине старался обосрать как можно больше подобных групп, как не понимающих, что никакой чистоте рас в Black Metal не место. Так вот, была такая ныне покойная идеологически верная госпожа Dest / Khydes. Мы с ней несколько лет перекидывались альбомами всякими, пересекались на концертах, проект шумовой Narrowmind, с которым у меня был сплит, — это её как раз. И вот она предложила сделать пародию на NSBM, но не в лоб, а с ещё немодной тогда пост-иронией а-ля крест из израильских узи на обложке и «jew’s harp» в интерлюдиях, и рассовать пленку по дистрибьюциям обходными путями. Она написала тексты, я сочинил музыку. Записали всё за два-три часа на репточке где-то на юге Москвы. Барабанные партии сходу сыграла Брукса из Gelida Obscuritas, писали по воздуху на микрофон, встроенный в кассетник. Потом, уже дома, я напел в гарнитуру вокальные партии, свёл, отмастерил, и отослал Khydes. За распространением я уже не следил, но, судя по тому, что этот артефакт есть на discogs и у каких-то людей, запись разошлась по свету каким-то количеством.

ВТОРАЯ ЧАШКА: ABGURD/ROKOT, SUDAN STRAIN, POLARIS

В интервью «ОСТРОГЕ» [5] говорилось, будто имя для своего шумового значка ты «сп…л у покойника». Поясни, пожалуйста, смысл шутки. И вообще, что есть ABGVRD?

Виталий неправильно сверстал тот кусок интервью. Это был мой вопрос к нему по поводу его издательства Heart-Shaped Box. Думаю, теперь понятно, о чём речь.
Название ABGVRD появилось из залежей текстов всяких разных групп и исполнителей. На каком это языке и откуда оно взято, точно не скажу (хотя перевод помню). Оставим его куском фонетики, как есть.

Как скажешь. А в чем различие между ним и Rokot’ом: вроде бы и там, и сям шум?

В определённый момент появились планы на издание пачки чистого harsh noise и power electronics. Чтобы не путать дистрибьюторов и покупателей, я решил разделить направления более явно.

Кажется, ты никогда не был любителем «живого Шума»: по крайней мере, вместе мы с тобой на концерты гоняли редко. Почему так? Шум любит тишину, поэтически выражаясь, то бишь дом-наушнички-диванчик?

Нет, просто я откровенно брезговал потными подпольными концертами в «Рубильнях» и прочих дырах, оттого и не ходил особо на русские сборки. А что касается западных привозов, то смотреть, как чувак на сцене тыкает кнопки в ноутбуке или орёт под «минус», мне кажется западло за свои деньги.
Самый крутой концерт с неноутбучными музыкантами — фестиваль «Наш Байконур» 2005 года, состоявшийся в «Запаснике». Играли ХЛАДНА, KRYPTOGEN RUNDFUNK, CISFINITUM и РИТУАЛЬНАЯ БИОИНЖЕНЕРИЯ. Было громко, чисто и красиво. Ещё понравилось выступление Карманика на Heilige Feure в 2004-ом в компании Лины и PROIEKT HAT, тоже выглядело и звучало искренне. А больше особо и вспомнить нечего. Ну, ещё на приезде TROUM с материалом Shutun меня накрыло сильно, но там наложились предварительные употребления с Чистовым и Зубовым, потому что в следующем году уже не так впечатлил их сет. А худший концерт — это гастроль SLOGUN+SICKNESS+CONTROL. Было очень слабо со всех сторон: и публики, и музыкантов, и места проведения. И Trepaneringsritualen в первый, что ли, его приезд, когда Экелунд в середине сета случайно опрокинул свой сет-ап со столика со свечками, и на этом всё кончилось. Но и так глядеть на измазанного борова, кривляющегося под фонограмму из плеера, было не очень интересно.

В России про Bizarre Uproar узнали благодаря тебе, когда в 2008-ом ты выпустил прекрасный сплит с The Cherry Point и Gelsomina. Расскажи, как вышел на Паси? Тот же вопрос — по переизданию Neuro Habitat от M.B…

А рассказывать, вроде, нечего. Я просто написал тому и другому «А давайте?…», на что оба добродушно согласились.

Я заметил, что на Западе тебя вообще привечают. Неспроста ABGVRD — единственный из наших значков, который удосужился внимания Микко Аспы. Он даже интервью у тебя брал для третьего номера зина Special Interests (ты там соседствовал с лейблом Posh Isolation, на тот момент еще немодным). Почему именно ты, а не Артем-ЖЕЛЕЗОБЕТОН или Бусов-бразерс?

Для меня это было тоже неожиданно, хотя мы регулярно общались с Микко. Возможно, причина в моей большей международной активности в сравнении с UFA Muzak и более радикальных издательских предпочтениях, нежели у ZHB. Всё-таки М.М характерен тягой к аккуратным звукам и форматам. А вообще Микко был одним из первых, кто согласился на обмен релизами. Правда, моя посылка к нему пришла разбитая вдребезги, так что обмен не состоялся поначалу…

Это нормально, первый блин всегда комом. Кстати, правда ли, что некогда велись переговоры на тему привоза Grunt в Россию?

Пару раз я предлагал ему приехать, но Микко, как очень чёткий и ответственный северный предприниматель, имел планы на год вперёд, и стабильно отказывался. По крайней мере, под таким предлогом это было.

Помимо Аспы, ты дружишь с небезызвестным художником Денисом Forkas’ом Костромитиным, что необычно: по слухам, он редкий мизантроп и затворник. Как вы спелись?

Денис в 2007 году купил у меня несколько дисков. Потом показал свои картины, как-то я приезжал к нему в гости в Одинцово. По большой доброте он сделал несколько обложек для моих релизов, бесплатно совершенно, и логотип для ROKOT. Не видел его больше 10 лет, иногда поздравляем друг друга с днём рождения в сети. Он очень глубокий, погружённый в темы дохристианских культов человек. Спокойный и приятный в общении. Затворник — да, мизантроп — вряд ли.

Увы, у нас ABGVRD чаще вспоминают как толкового дистрибьютора, но не самостоятельное издательство. Тебе не обидно?

Мне всегда хотелось быть культуртрегером, без иронии. И, хотя я горд за 99% процентов своих бэк-каталогов, востребованность релизов всегда была сильно ниже того, на что я рассчитывал.

Меня этот момент тоже всегда удручал, учитывая, какие у тебя попадались жемчужины. Например, Harmonia от DS Matter: шедевр же, причем явно предвосхитивший сегодняшние «тихие» тренды (см. продукцию московского Stellage и британского Entr’acte).

Кажется, один из наименее популярных моих релизов. Это проект Дениса Шаповалова, художника из Ростова-на-Дону. Помимо Matter, я издавал и другие его вещи: Adriva, Sunchariot. Денис работает с аскетичным аналоговым инструментарием, архаичным звуком, увлечён минимализмом в искусстве и всякими палео-штуками. Matter, если верно помню, это его попытка электроакустических изысканий.

А что скажешь про RemoteBand?

RemoteBand делал Женя Новиков из «панк» группы Manicure более-менее известной лет 10 назад. Их песня даже в рекламе пива была. Вроде, в этом году, они опять начали свою деятельность концертную. А познакомились стандартно, через продажу ему каких-то дисков с дальнейшим разговором о том, что у него есть записи свои. Мне этот единственный его сольный альбом очень нравится. Он немного мелкий и плоский по звуку, но именно композиционно великолепен.

Ок, с лучшими из худших разобрались. Но ведь наверняка были и удачи какие-то коммерческие?

Были. Правда, разные для внешнего и внутреннего рынков. За границей были востребованы M.B., HAARE, TROUM, N., упоминавшийся тобой сплит BIZARRE UPROAR. Для российского рынка — ВЕЛЕЕНТОР, тот же TROUM, К СВЕТУ ТЬМЫ, EXIT IN GREY… Вообще вне России всегда хорошо шёл шум, а внутри — всякий дрон и ритуальность.

Я давно заметил, что 99% неофитов, чуть оперившись, начинают стонать о том, как у нас все запущенно с шумом. Ты же некогда утверждал, будто «худший из отечественных музыкантов много лучше среднестатистического шумовика из Европы». Изменилась ли твоя точка зрения?

Да, и сильно. Я практически не вижу достойных внимания шумовых артистов в этой стране последние лет 8. При этом рост качества и талантливости американских и некоторых европейских шумовых проектов стабилен и будто бы идет на второй или третий виток с начала 1990-х.
Если взять то, что происходило у нас в 2004-2008 годах, и что происходит сейчас, я вижу регресс и просто штиль. Конечно, я допускаю, что причина в глобальном широкополосном интернете. Сейчас можно выложить свою прекрасную запись на Bandcamp, где она затеряется среди пары десятков HNW-альбомов, выпускаемых ежедневно в соседней деревне. Это старческий бубнёж, но раньше было сложнее донести свои записи до слушателя и издателя, который служил фильтром приличия и качества и гарантией каких-то рамок жанровых. А так, конечно, верю, что где-то есть ещё таланты не отмытые.

Про не отмытых: тут на НОЖе объявили Котельникова «последней надеждой русского андера»…

А я про него, кроме фамилии, не знаю ничего. Но вообще собирать по углам «последние надежды» — это, конечно, тренд, когда на огромном плато остаётся примечать только чирии вспухающие.

Ну, как говорил кто-то про Галустяна в постели, «зато он смешной». Кстати, о юморе. Черный и нездоровый, смех всегда имел важное значение в твоем понимании Шума. Как тебе в данном контексте Фил Монополька? Он ведь и тебя успел застебать (гениально, как водится) в блоге «Страшные Козелики»…

В людях и манекенах ценю самоиронию. Если автор смертельно серьёзен, с таким скучно. Второе, третье и четвёртое дно хороши, если это стоическое стремление к пониманию мира, а не попытка выкрутиться и оправдать собственную бездарность. К Монопольке отношусь с уважением, но совсем не углублялся в его труды. Осознаю, что пан начитан и умён, как лось, но он в какой-то параллельно-перпендикулярной Вселенной с моей жизнью. И вообще упомянутую тобой рецензию я считаю похвальной: то, что было выпущено на том компакте — х…я из обрезков. Данил [5] попросил что-нибудь издать, а у меня были файлы числом пять. Их ему и отправил, не глядя.

Интересное у тебя отношение к собственной музыке. Тот же Саша К., например, был бы рад возрождению SudanStrain… А вообще давай устроим ликбез по каждому из твоих прожектов (SS, Polaris, Mesopic Vision). Сможешь?

SudanStrain появился просто как кручение ручек в звуковых редакторах. Почти всё, что записано под этим названием, это исследования возможностей. Только работа с Narrowmind плюс сплит с «ЯО 91404 Д» и INDRA — что-то осознанное, сделанное под концепцию и с пониманием. Живые выступления в какой-то ранний период были интересны, но издательская деятельность занимала больше. Polaris, как я уже говорил, появился сильно раньше понимания, что правильно и не правильно. Записей было сделано мало, в основном по предложению сотрудничества от кого-то. Впрочем, последний мини-альбом собирался чуть более ответственно. Смена вывески на Mesopic Vision произошла при договорённости о совместной записи с Сергеем «[S]», спустя два года после последней работы Polaris. Название мне показалось слишком простым и тянущим к ошибкам прошлого, вот я его и сменил.
Мысли возобновиться есть, но если соберусь, то это будет что-то более абстрактное.

Я, кстати, на днях переслушал весь SS, какой в «суслике» наскреб. В целом здорово было. У тебя аранжировки хорошие, ПЕ классно структурирован, каждый паттерн на своем месте… Только свободы маловато, на мой вкус.

Спасибо. Со звуком я там старался, помню. Оно было дело больше такое медитативное, чем агрессивное и тем более Рower Еlectronics. А «свободы маловато», потому как в тех записях нет ни одного внешнего звука; всё либо цифровой синтез, либо произвольно взятые мр3-файлы поп-музыки — выжатые, пережатые и просеянные трижды. В общем, та же история, что и с коллажами: берём готовый материал и крутим во все стороны.

Ого, поп в цифре? А не кажется ли вам, батенька, что для человека, всю дорогу плевавшегося от диги-технологий, это, мягко говоря, зашквар? Ты ведь даже любимого Балистрери обгадил за We human animal…

Ну, «Фабрика звёзд» в мр3 резалась для сплита Pop Extremism. Делалось это осознано, что видно по названию. Больше такого не было нигде.
В остальных случаях использовались звуки из игр и программ обработанные плюс цифровой фидбэк. Была какая-то маленькая программка с эффектами, не помню название, вот в неё я запускал всякие сэмплы, делал петлю и крутил ручки. Потом резал и сводило в Acid, после чего мастеринг проводил через Ozone.
«Упрощение» было обусловлено только недоступностью аналогового оборудования (ну, и ленью, конечно). Тем не менее, при мастеринге я всегда старался наложить на трэки максимум «тепла» и объёма с помощью плагинов. Вроде получалось.

ТРЕТЬЯ ЧАШКА: REPRESSED OBSCENITIES И ИГРЫ СОВРЕМЕННИКОВ

Помнишь, была такая передача на ТВ, «История в деталях»? Давай в том же штиле, только про трэкблог Repressed Obscenities. Как, когда, зачем, доколе, прям по всем пунктам. Отдельная просьба рассказать о RO Kollektiv — насколько, по твоему мнению, эта эволюционная веточка помогла паблику (или наоборот)?

Судя по первой записи, началось 18.12.2011. Изначально — того же культуртрегерства ради, затем — для продвижения релизов из дистрибьюции. Последние годы это просто повод самому прослушивать что-то новое ежедневно и выкладывать, такой дневник. Останавливаться не планирую по своей воле.
По поводу Kollektiv-периода не могу сказать ничего. Было и было, до этого и после было не так, и, честно говоря, я не вижу в том времени прорыва. В конце 2012 года Феликс Сандалов взял у меня комментарий про трэкблоги для «Афиши» — вот это было мощно. Аудитория увеличилась раза в два, мне кажется, за один вечер. А так был период года в два-три последних, когда количество участников колебалось в районе одного и того же числа. Меня это удивляло, но не беспокоило. Если бы смотрел на статистику прослушиваний и просмотров, давно бы перестал его вести. Добавлять туда новых редакторов не планирую.

На Западе, как правило, мп3-пиратство не приветствуется, ибо it’s killing music и так далее. Не было ли предъяв за RO со стороны цивилизованного мира?

Нет, никто не просил ничего убрать. Сам я слушаю только мр3, просто потому что хранить физические носители негде. Плюс периодически переезжаю и не хочу таскать с собой коробки лишние.

Шейн Левин [6] восхищался твоими переводом его текста «Тошнило», который ты делал для новогоднего поста RO. Нет желания заняться литературными переводами вплотную? Дар-то есть…

Перечитал тот текст. Конечно, сейчас его переправил бы сильно, местами крайне коряво и избыточно. Но спасибо за комплимент тебе и Шейну. Желание заняться переводами было и есть. Работа со словом нравится, чувство языка вроде имеется. Но предложений не поступало, если будет возможность — с интересом возьмусь.

В последнее время размодневший у хипстеров харш сменил саунд-дизайн: легковесный, удобоваримый и в целом не требующий глубокого вслушивания. Такое тебе интересно?

Мне кажется, саунд-дизайн — это не отдельное направление, а прикладное использование звука в роликах, играх, фильмах и т. п. Если люди, которые понимают, в какую сторону крутить ручки, делают хорошую, новую и более лёгкую для восприятия музыку, почему бы и нет?

Ок, тогда рассмотрим такой момент: так как высокой идеи обычно за этой музыкой не стоит, к ней искусственно привязывают очередную «бобрологию» либо какой-нибудь тренд типа осознанности, экологичности или геноцида в Руанде. Какие мысли на сей счет?

Никаких. Мне всё равно. Меня интересует только звук. Наверное, именно поэтому лучше не спрашивать, что имел в виду автор.

Недавно Е. Вороновский с гордостью объявил о выпуске сборника, содержащего около 100 работ его студенческой группы в электроакустике, IDM, амбиянсах и так далее. Не кажется ли тебе, что это странновато — превращать подобные музыкальные жанры в некую дисциплину, обучиться которой может каждый «студень»?

Не разделяю пестование маргинальных сокровищ и таинств. Если оно так идёт, пусть будет так. Время расставляет по местам. Я за хорошие сочинения. И по поводу личности Вороновского не хочу ничего говорить. У меня с ним прений и конфликтов не было, а его поведение в интернете и прочих местах — это часть маркетинга, сопутствующего его продажам себя, в Московских соврисковых гостиных такого немало. Делает он это вполне успешно — ЗОГ ему судья. Музыку его интересной не считаю, но с точки зрения ремесла сочинителя-исполнителя — всё четко всегда, конечно.

Ворон именно что музыкант классный, у него с мелодикой работы хороши, с ритмом… А как тебе в целом культ фрязинской сцены? После «Тиннитуса» народ на нем словно помешался…

Не знаю ничего про «Тиннитус». Вообще, тот же Der Golem ещё в 2012 переиздавали, так что внимание было и тогда, и ранее.
Нет сомнений: если бы Сидоров не повесился, он бы не стал таким культовым персонажем, как не стал им по итогу тот же Зубов. Музыка Сидорова — самая обычная, характерная для места и времени. Проекты другого фрязинского музыканта, Димы Чистова, мне нравятся намного больше, в них меньше личного и явного и больше запредельного на порядок. Сам последний раз слушал «Старуху Мха» лет 10 назад, может. Переслушивать нет времени и желания.

Цитируя Гришу Аврорина, «те, кого устраивает современность, ПЕ не играют». А какие у тебя лично отношения с современниками, воюющими за мертвых афроамериканцев и прочую хтонь?

У меня на всё есть, конечно, мнения, но не уверен, что их уместно в этом интервью разворачивать. Если тезисами, то BLM идут на х… Умеренные фемки и веганы пусть имеют свои точки зрения, пока они не начинают тыкать ими в лицо всем вокруг. Каждый имеет право на взаимную любовь с кем угодно. Религия — угнетение. Свободу политзаключённым.

…и Юрию Деточкину. Ок, потеребонькали и будет, давай о реально наболевшем. Тут оказалось, что «законы ковидного времени» действуют даже в нойз-андере. Большая часть сцены, от Беннета до Мархауга, открещивается от своего индустриального наследия, ибо оно не соответствует культурным кодам нашей эпохи. Как тебе такой расклад?

Знаешь, я как-то не следил за «переобуваниями» шумовиков. В моём Интернете такого не попадалось. Раз так делают, значит, считают нужным для себя.

А сам припал бы на одно колено, как нынче у футболистов принято?

Никогда. Это унижение, его не должно быть. Ни с какой стороны, ни под каким предлогом.

ЧЕТВЕРТАЯ ЧАШКА: «ИКАВАКА», КОЛЛАЖИ И БУДУЩЕЕ ШУМА

После ухода лейблов в спячку в твоей жизни начался любопытный этап под названием ИКАВАКА. Как ты пришел от Шума к печенью с солью?

Пекарня-кондитерская ИКАВАКА — название ничего не значит, кроме названия — началась несколько раньше увядания издательств. Просто меня (и ещё полдюжины людей из отдела маркетинга одной нанотехнологической компании) сократили. Далее случился безумный период попыток продать свои неплохие компетенции, но он кончился исключительным отвращением ко всему вокруг.
Ещё до сокращения мы с коллегой говорили о том, что кафе-кофейня-кондитерская — это в целом интересно и понятно. И вот была расчехлена эта идея, которая понемногу обрастала смыслом, названиями и покупателями. Дальнейшая история бренда, думаю, потянет на отдельный разговор, раза в три длиннее нашего.
К сожалению, романтическая составляющая предприятия не дала должных результатов. Набрав какой-то репутационный вес и экономический смысл к 2016 году, оно плавно стало заваливаться на спину, несмотря на попытки что-то там подкручивать. И к лету 2020-го ввиду недостатка корпоративных заказов и выездных мероприятий всё пошло по окончательной п…е. Умственных и физических сил больше не было, так что было решено закрыться.

Жаль, с вами было вкусно. Кстати, если не ошибаюсь, с ИКАВАКОЙ ты посещал тематические мероприятия панковского толка. По сравнению с продажей дистро на нойз-концертах, есть разница? Помнится, ты не особо любил этим заниматься…

Да, в 2013-2014 году мы делали веганское печенье для московского Happy Vegan Shop, которым заведует Вадим из death metal-проекта GOSUDAR (тогда — еще THE OCCULT). Ну, и как-то он позвал на скейтерско-веганский оупенэйр в районе Шоссе Энтузиастов. Было смешно: проливной дождь, нищие крастеры, пьяные и упоротые спайсом уже к полудню — и мы с маффинами. Но опыт запоминающийся. А так, мы были вполне успешны на фудкортах всяких Motherland и прочих хипстерских тусовках времен расцвета московских проектов Сергея Капкова, плюс в англиганской церкви на классической музыке. Если сравнивать с продажей дисков на концертах — на фудкортах и в церквях не воруют. А стоять с дистро мне было лень из–за дороги в Москву. К тому же на всех московских мероприятиях это место активно занимал Дима Васильев, соревноваться с которым было сложно.

Насколько известно, в последнее время ты увлекся (причем успешно) коллажами. Почему именно они, а не живопись или комиксы?

У меня патологически не получается рисовать. Я пытался раз пять при разных обстоятельствах, но ничего толкового не выходило, и я бросал в очередной раз все попытки. Первые коллажи были при оформлении некоторых релизов лет 10 назад, когда я нашёл у себя в подъезде пачку советских журналов. Заново эта история развернулась в марте 2020 года во время локдауна. Я тогда в очередной раз взялся за бумагомарание, но по итогу на каком-то художественном марафоне одно из заданий решил выполнить коллажем. Потом по осени прошёл пару очных курсов у художников, понял какие-то вещи для себя, ну и предпочтительное направление для работ. Сейчас избавился от мертвых запасов глянца, перейдя к старым изданиям и состаренной временем бумаге.
В коллаже, как уже говорил, есть что-то похожее с тем, как я занимался музыкой. Ты ставишь себя в жёсткие рамки имеющихся исходников, желательно минимально разнообразных, и выкручиваешь из этого что-то новое и интересное.

А на кого ориентируешься в в творчестве?

Из прошлого века — Курт Швиттерс, Альберто Маньелли, Жоан Миро, Альберто Бурри, Вячеслав Колейчук, Ларри Риверс, Роберт Раушенберг, Дэвид Хокни. Из ныне живущих — Виталий Маклаков, Александр Лебедев-Фронтов, Су Ким, Оливия Дескамп, Иван Найнти, Майкл Танк.

Твоя первая выставка: как все прошло, где, будет ли продолжение? Нет желания заняться коллажами на продажу или заделаться художником-оформителем «для своих»?

Первая выставка произошла, можно сказать, случайно. Знакомая художница договорилась с подругой, готовящей к открытию в частном доме в Подмосковье свою галерею, что мы будем первыми. Прямо перед открытием выставки я подхватил модный вирус, потерял вкус и нюх и находился в состоянии коматоза весь день, но в целом всё прошло удачно. Отзывы гостей были хорошие, несколько работ купили. К продолжению выставочной деятельности не стремлюсь, но с интересом буду участвовать везде, где получится.
По поводу оформления релизов — да, скорее всего, буду делать что-то для своих издательств; если кто-то заинтересуется, конечно, сделаю коллажи.

Я тут заметил, что ты начал проявлять активную гражданскую позицию в соц-сетях. С чего это вдруг?

Моя социально-политическая история началась после выборов президента 2012 года. Я тогда впервые решил понаблюдать (в три четверти глаза) за их ходом и искренне ох…л от наглости и хамства власти. Помнится, даже впал в неслабое уныние. Ну, и далее, проведя много лет в самозанятости по самым разным форматам, я в полной мере ощутил бюрократическо-бессмысленный жадный совковый беспредел, который у нас творится. На выборах, судах, митингах…

Вот оно что…А сам за кого топишь, если не секрет? И чем тебя, кстати, выбесил нашумевший манифест Богомолова?

Топлю я не за личности отдельные, а за всё хорошее против всего плохого. А что до Богомолова, то я уже не помню суть его манифеста. Просто лицо у него неприятное. Чисто физиологически.

В этом году вроде как планируется нежданный реюнион твоих лейблов… Я прав?

Да, есть такое. Просто ушёл некоторый стресс из жизни, появилось свободное время, вот и решил подумать об этом. Выпускать планирую то же, что и раньше, с той же политикой: никакого интеллектуального и экспериментального музла, только искренние, талантливые штуки, благо, фильтр на «пассажиров» и раздолбаев встроен в мозг давно. Сейчас перерываю архивы, пишу старым знакомым, ищу новых интересных музыкантов в сети. Из ближайшего — будут несколько работ Кирилла Стукалина (ORGANOMEHANIZM, REDUCTIO AD ABSURDUM), кассета заполярных blackened сrust’еров ВАРЗУГА, записи проектов Саши К. Возможно, переиздам пару древностей. И приглашаю всех желающих высылать свои работы на предмет сотрудничества — я всегда всем отвечаю.

Думаешь, отзовутся? Иногда кажется, что со всем этим стримингом и т.д. физические носители (да и живые нойз-мероприятия, по сути) стали необязательны…

Насколько актуально написание картин и ваяние скульптур с появлением программ для рисования и 3D-моделирования? Может, не очень адекватная аллегория, но по сути — то же самое. Главное — найти ценителей того или иного формата, а дальше уже суть в целях каждого. Делать издания для денег, конечно, не стоит, тем более в России. А если для творчества и созидания — на здоровье. Особенно с активным возвратом кассет и винила — чистый фетиш и коллекционирование. Бессмысленные, конечно, но, как поёт группа ТРУД, «нигде нет смысла, ни в чем нет идеи. Но надо что-то делать, надо что-то делать».

Ого, ты и ТРУДов, выходит, котируешь? А еще кого, из современных и не очень?

Если я нахожусь за компьютером, то постоянно слушаю новый (для себя, как минимум) шум, индастриал, дрон и т.п. Это просто уже режим дня и поддержание формы в плане наслушанности и насмотренности. В 99,9% случаев ничего из этого больше никогда не переслушиваю, но отмечаю интересные проекты и слежу за ними. Нередко дома включаю что-нибудь из дорогого сердцу метала:, CRAFT, DODHEIMSGARD, ARCKANUM, BURZUM, ABSU, AKITSA, AURA NOIR, DARKTHRONE, VIRUS, VED BUENS ENDE, WULKANAZ. В машине звучит тот же метал и русскоязычный инди всякий: ВЪЕБИ ЕМУ, ДОНАТЕЛЛО!, SONIC DEATH, УТРО, USSSY, АИГЕЛ, ПРУД, СПАСИБО, ТИМА ИЩЕТ СВЕТ, ДРУГДИДЖЕЯ, ЕСТЬ ЕСТЬ ЕСТЬ. На пробежках отлично заходит MAEROR TRI, URFAUST и CANNIBAL CORPSE.

За «каннибалов» отдельный респект, они лучшие! Ладушки, Володь, пора закругляться. Давай напоследок поменяемся местами, и финальный вопрос задашь мне ты, как когда-то в «Остроге»?

А давай. Какой музыкальный альбом, книгу и произведение изобразительного искусства ты бы хотел уничтожить навсегда, стерев их из истории человеческой?

Ох, боюсь, мои «расстрельные списки» уж слишком велики для данного материала. В одном могу заверить: релизов A/R среди них нет. Устроит такой ответ?

Любой ответ устроит.

Вот и славно. Барышня, можно счет?

ПРИМЕЧАНИЯ

1 — ник-нейм Антона Шафаростова, музыканта и куратора сцены из Екатеринбурга. Известен как автор важных шумовых проектов Velehentor и Closing The Eternity, а так же культового блога нулевых «Сумеречные тени», отличавшегося крайне мизантропическим юмором

2 — он же Борис Подсобляев (25.08.1974- 27.04.2019), блэк-музыкант из Новомосковска; один из основателей культового НСБМ-анклава BlazeBirth Hall, отец-основатель группы Branikald, а так же участник важнейших проектов сцены Forest и Nitberg

3 — Григорий Николаев, блэк-издатель из Королёва, участник проекта PSALM666 и босс лейбла THOU SHALT KILL! RECORDS (он же УБИЙ! РЕКОРДЗ)

4 — зин Виталия Маклакова, знакового шумодела и художника из Каменск-Уральского, владельца лейблов Heart-Shaped Box, Torga Amun, Ostroga, а так же автора важнейших проектов Kromeshna, Light Collapse и Obozdur

5 — Данил Дашкевич, автор культового индустриального проекта YAO 91404 D из Санкт-Петербурга, босс лейбла Operator Produkzion, издававшего в 2005 году нашумевший в узких кругах релиз SudanStrain — “Ha Pp Y Era Vey!”

6 — культовый британский писатель-аутсайдер и наркоман, отец которого стал жертвой серийного убийцы-интеллектуала Денниса Нильсена. В нойз-сообществе известен благодаря литературной коллаборации с шведским музыкантом Мартином Бладом (см. нон-фикшн DES, выпущенный издательством Микко Аспы Institute Of Paraphilia Studies в 2013 году)