Процесс съемки похож на поэзию, на поиск рифмы — здесь нет правильных рецептов, что правильно, а что нет. Я уверен, что это не я придумываю какие-то решения, это они приходят ко мне. Важно подходить к задаче как будто в первый раз, ведь иначе вы начинаете повторять то, что вы уже делали и не увидите решений, которые вам будет подсказывать сама ситуация.

Насколько я готов был снимать «Boy Meets Girl» чёрно-белым? Если честно, то невозможно быть хоть к чему-то готовым в этой жизни! Никто не подкинет тебе готовый рецепт, ты до всего должен дойти своим умом. Вообще с цветом работать сложнее, потому что цвета — это хаос. И в работе с ним у тебя есть два пути: пытаться упорядочить этот хаос или принять его таким, каков он есть в реальной жизни и работать с этим. Когда у тебя черно-белое изображение, этого хаоса становится в разы меньше. Внимание больше сосредотачивается на человеке в кадре, изображение становится более условным, к тому же черно-белые фильмы эмоционально ассоциируются с прошлым. И, что очень удобно со съемкой в ч/б, ты можешь делать очень точные визуально предварительные снимки-полароиды, с которыми вы можете работать с режиссером и художником-постановщиком.

Я и Леос Каракс провели где-то 4-5 недель в подготовке и обсуждении фильма до съемок. За это время мы успели хорошо поработать и стать хорошими друзьями, и это помогло нам хорошо разобраться не только в вещах, связанных с фильмом, но и в нас самих. Понимание глубины и важности того, что мы хотим сказать фильмом, дало нам решимости пойти ради него до конца. Мы сделали тесты со всеми возможными пленками и не оставили без внимания ни одного технического аспекта будущих съемок. Мы как будто придумывали кино с нуля, не пытаясь найти готовых решений, и благодаря нашему упрямству, мы не сдавались. Я даже собирался рисовать свет в «Boy Meets Girl», мы долго обсуждали это. Вообще, если бы я предложил сегодня что-то такое в Штатах, люди бы посмотрели на меня и сказали: « Мы не очень поняли… Что вы имеете ввиду под «нарисовать свет»?», а художественный цех сказал бы: «Извините, но это наша работа». Но я все–таки «нарисовал свет» в квартире Мирей (Mireille Perrier). Я пришел к художнику-постановщику Serge Marzolff, когда уже был подготовлен план этой локации и я вмешался в его планы, потому что мне нужно было скрыть приборы bat strips, у которых расстояние между лампами было пол-фута. Я усилил тем самым тени, потому что мне нужно было, чтобы свет шёл из одного места, но я хотел более насыщенные тени.

(Прим. Пер. Bat strips — это самодельный осветительный прибор, состоящий из деревянной рейки, на которую устанавливаются мощные лампы накаливания, и несколько таких реек можно соединять, чтобы получить что-то вроде софтбокса, который дает мощный рассеянный свет. Видимо, Эскофье установил их как верхний рассеянный свет и потом покрасил с художественным департаментом стены в нужные ему оттенки серого и черного, чтобы добиться нужного контраста в сцене).

На съемках «Boy Meets Girl» я даже сам искал правильную черно-белую ткань для пиджака Алекса (Denis Lavant).

У Каракса был довольно негативный опыт работы со съемочными группами на короткометражных фильмах, поэтому он был решительно настроен на то, чтобы избежать проблем на этих съемках. Он общался с продюсерами, но ему трудно было общаться с группой и он назначил меня, так сказать, своим переговорщиком. Группа в ответ его не очень любила, но все уважали его, потому что он всегда был вежлив, хоть и очень замкнут. Думаю, это было для него способом психологической защиты и помогало не распыляться и фокусироваться на работе.

В результате подготовки я мог пересказать весь фильм кадр за кадром. Мы провели ряд тестов, чтобы найти идеальную черно-белую пленку и остановили свой выбор на Ilford HP 5 400. Нашей камерой была Arriflex BL4. Все было максимально точно распланировано на препродакшене, но без неожиданностей не обошлось. Помню, мы не смогли получить разрешение на съемки на одной нужной нам локации, с эскалатором. И я сказал: «Если хотите, можно просто прийти туда с камерой и быстро снять всё без разрешения». Так что мы просто пришли туда и, хотя Каракс обычно снимает медленно, мы отсняли сцену за 25 минут.

Я сам придумал осветительные приборы для «Boy Meets Girl» и считаю, что каждый может сделать нужный ему свет сам. Я не использовал Kinoflo, просто потому, что их тогда еще не существовало, поэтому я использовал длинные лампы несферической формы. Еще я сделал круговой свет, исходя из анатомии Дени Лавана. Таким образом я освещал его глубоко посаженные глаза снизу или сбоку и решил, что мне нужно добавить блик в глаза в сцене, когда он идёт по Новому мосту ночью. Это довольно просто, добиться блика в глазах актера, работая светом снизу. Каждый студент киношколы должен знать, что для того, чтобы увидеть чьи-то глаза в темноте, нужно найти правильную точку и поместить туда слабый прибор, чтобы он давал блик. Вы увидите это отражение в его глазах и сохраните правильный контраст, и для этого не нужен какой-то специальный объектив, чтобы увидеть его глаза крупно, это будет выглядеть как клише.

Я хотел передать мигание городских огней, поэтому я то увеличивал, то сбавлял экспозицию на камере, чтобы свет дребезжал в темноте, как зажженная сигарета. Также мы сделали проезд Лавана на телеге, чтобы создать субъективный эффект присутствия в его сознании, почти скользя вместе с ним, погруженным в себя.Мне кажется, этот довольно сдержанный прием создает эффект тревожности. Думаю, самый известный пример его использования — это фильм Кокто «Красавица и чудовище», где отец Красавицы (Marcel André) плывет сквозь коридор рук. Лаван обладает своеобразной элегантностью в стиле Бастера Китона. Он удивительно правдив на чисто физическом уровне. Я использовал заниженную частоту кадров, чтобы снять его пробежку к дому Мирей, и это было похоже на чудо — стать первым человеком, который увидел его игру в кадре.

(Прим. Пер. — стандартная частота кадров для съемки на плёнку — 24 кадра в секунду. Заниженная частота в данном случае использована, чтобы визуально ускорить пробежку).

Оператор всегда в большом долгу перед актерами. Особенно это видно в случае с Мирей Перрье. Она, определенно, обладала каким-то особым сиянием, особой грацией. Ты можешь потрясающе поставить свет, но это сияние личности может дать в кадре только актер.

Перевод Никиты Лычёва

Взято из книги «New Cinematographers», Alexander Ballinger

Boy Meets Girl, 1984

Оператор-постановщик: Jean-Yves Escoffier

Фокус-пуллер: Pascal Rabaud

Гаффер: Jacques Vigié

Художники-постановщики: Serge Marzolff, Jean Bauer