Капитан Америка, или как я полюбила фильмы про супергероев. Путеводитель по фильму «Первый мститель: Другая война»
Один из самых интересных способов смотреть фильм ─ читать его как текст с гиперссылками. Коды-подсказки могут быть спрятаны повсюду: в названии фильма, актерах, в имени или внешнем облике персонажа, в диалоге или предметной среде, в книгах, надписях, мотивах, цвете, звуке. Важная функция таких подсказок ─ приращение смысла фильма. Он обретает тело вне экрана, превращаясь в голове зрителя в целую вселенную, которую можно бесконечно интерпретировать. Не углубляясь в пересказ сюжета фильма «Первый мститель: Другая война», постараемся отыскать такие маячки, которые помогут в расшифровке дополнительных смыслов.
Капитан Америка и Беспечный ездок
В 60-х годах лучшим, но иронично переосмысленным экранным воплощением супергероя, стал персонаж Питера Фонды по кличке «Капитан Америка» в фильме Денниса Хоппера «Беспечный ездок». Это был образ целого поколения, потерявшего иллюзии и разочаровавшегося в идеалах Американской мечты. Чтобы понять, как связан современный образ Капитана Америка с печальным байкером, ищущим личную свободу в наркотиках и бесконечной дороге, нужно разобраться в истории персонажа.
Супергерои появляются, когда они нужны. Первый образ супергероя появился в США во времена Великой Депрессии. Благодаря его появлению начался бум комиксов, который спас книжный рынок от краха. Это была защитная реакция воображения художников-эмигрантов на нескончаемую череду кризисов и потрясений. Персонаж Капитан Америка рождается в начале Второй мировой войны и сразу становится национальным символом. Чуть позже, в 1944 году, появляется первая экранизация. Тощий студент-художник Стив Роджерс, сын ирландских эмигрантов, становится Суперсолдатом благодаря участию в сверхсекретном проекте и сражается с нацистами. Главная суперсила Капитана Америка и его проклятье в том, что он ─ очень хороший человек. Костюм хорошего человека нельзя снять, и герой обречен на наивный идеализм в «черно-белом» мире. Эта история в 2011 году ляжет в основу фильма «Первый мститель».
В послевоенные годы образ супергероя вышел из моды. И создатели персонажа решили уничтожить его, «заковав» во льдах Северного Ледовитого океана. Капитан Америка возвращается на страницы комиксов в 1964 году, когда супергеройская команда «Мстителей» находит его тело в Атлантике. Этот сюжет послужит поводом для фильма «Мстители» в 2012 году. Как и в 60-х ─ это история о потерянном человеке прошлого и убегающем времени. Его мучают воспоминания об ужасах Второй мировой войны и смерти лучшего друга Баки, в которой он винит себя. В новом мире Стив остался прежним, но оказался «чужим среди своих». Как и герой «потерянного поколения» в фильме «Беспечный ездок», он ищет свое место в незнакомом агрессивном мире. Но Беспечный ездок бежит от реальности и выбирает молчаливую форму протеста. А Капитан Америка, прежде всего ─ солдат, поэтому в составе команды «Мстителей» вступает в ряды сотрудников агентства безопасности Щ.И.Т., чтобы вновь послужить стране и вернуть себе веру в истинные идеалы Американской мечты.
Три дня Капитана Америка
Чтобы усилить акцент на политике, жанром фильма «Первый мститель: Другая война» стал политический триллер образца 70-х, тогда подобные фильмы появились на волне Уотергейтского скандала. Основным источником вдохновения для сюжетной структуры послужил фильм Сидни Поллака «Три дня Кондора» 1975 года. Как и Кондор, Капитан Америка, вынужденный убегать и защищаться, ищет ответы и случайно раскрывает страшный заговор. Режиссеры шутили, что их фильм можно было бы смело назвать «Три дня Капитана Америка». Главного героя Кондора, на которого открывает охоту ЦРУ, сыграл Роберт Редфорд, один из символов эпохи Нового Голливуда. Важно, что сама фигура этого актера является подсказкой. Она отсылает к важным темам той эпохи, которые вновь звучат в фильме «Первый мститель: Другая война».
Новый Голливуд был одним из самых ярких экспериментов в истории американского кино. Мощность киноиндустрии объединилась с талантом молодых и дерзких режиссеров контркультуры. Новое поколение кинематографистов получило полную творческую свободу и критиковало лживую, лицемерную официальную культуру, построенную на потреблении и политике двойных стандартов. Роберт Редфорд исполнял роли в нескольких ключевых фильмах этой эпохи. В фильме «Погоня» Артура Пенна 1966 года его герой спасался бегством от коррумпированных властей и обезумевшей толпы обывателей. А в фильме «Вся президентская рать» Алана Пакулы 1976 года ─ был одним из журналистов, ведущих расследование скандала в Уотергейте. Интересно, что в 70-х на страницах комиксов Marvel Капитан Америка также столкнулся с Уотергейтским скандалом. Это так потрясло его, что он на время ушел из супергероев. Но вернулся, осознав, что служить истинным американским идеалам ─ это вовсе не значит слепо доверять правительству.
Пережив еще несколько экранизаций в 70-90-х годах, комикс о Капитане Америка обретает новое дыхание благодаря появлению киновселенной Marvel в 2000-х. Действие фильма «Первый мститель: Другая война» происходит в наши дни. Капитан Америка и его помощники раскрывают тайный заговор нацистской организации ГИДРА, сохранившейся со времен Второй Мировой войны и внедрившейся в агентство Щ.И.Т. Следуя «героической мифологии», разработанной еще в 60-х, создатели фильма сохранили сложность характеров персонажей и реалистичность мира, в котором происходят события. Режиссеры Энтони и Джо Руссо подняли в нем актуальные вопросы, волнующие их самих: гражданские свободы и превентивные технологии. Они много читали о политике, поэтому в доме главного героя на полках появились книги о Джордже Буше, Бараке Обаме и журналистское расследование Вудворда и Бернстайна «Вся президентская рать», по которому был снят одноименный фильм Алана Пакулы.
Скандал с Эдвардом Сноуденом происходил как раз во время съемок фильма «Первый мститель: Другая война», и сценарий менялся в соответствии с духом времени. Капитан Америка, который прежде был символом американского патриотизма, теперь становится интернациональным героем, отстаивающим всеобщие идеалы равенства и свободы. Как и герой фильма «Три дня Кондора», он неожиданно для самого себя превратился во врага номер один, теперь уже не ЦРУ, а нацистской организации ГИДРА. А ирония авторов фильма в том, что лицом ГИДРЫ, которая прикрывается агентством Щ.И.Т. и охотится на Капитана, стал именно Роберт Редфорд в роли главного злодея Александра Пирса. Киногерой, олицетворяющий в эпоху Нового Голливуда бунт человека против системы во всех ее проявлениях, сам стал воплощением системы.
Враг мой
Центральная тема фильма ─ доверие. Главный герой оказался в ситуации, когда непонятно кому можно верить. Даже Баки, лучший друг Капитана, превратился в главного антагониста. Он чудом выжил во время Второй мировой войны, но ГИДРА лишила его памяти и сделала своим оружием, превратив в Зимнего солдата. Наш старомодный аналоговый герой Капитан Америка оказался в сером цифровом мире, где полностью стерты границы между реальностью и ложью. В этом мире новым воплощением фашизма стал неолиберализм. Вместо нацистской угрозы ─ информационная война. Многоголовая ГИДРА требует тотального доверия, но сама провоцирует кризисы, чтобы люди отдали свободу добровольно, в обмен на безопасность. Здесь демократия ─ иллюзия, и нет никаких гражданских свобод. Есть проект «Озарение», который использует приватные данные людей (банковские счета, голоса на выборах, телефонные разговоры, данные соцсетей, результаты экзаменов и пр.) для наказания миллионов «носителей хаоса» еще до совершенного ими преступления. Философия создателей этого проекта основывается на тотальном контроле и идее превосходства избранных над всеми остальными. Цена свободы высока, и так было всегда. Нельзя поддаваться влиянию толпы, нужно думать своей головой, доверять чувствам и глазам. Только голос сердца поможет отличить друга от врага. Капитан «Америка» и те, кто ему поверил, принимают решение бороться до конца и уничтожить не только проект «Озарение», смертоносное оружие ГИДРЫ, но и сам Щ.И.Т. А информацию о тайном заговоре распространить через интернет, так же, как это сделали герой фильма «Три дня Кондора» и Эдвард Сноуден. Но ГИДРУ как систему уничтожить нельзя.
Человек и Система ─ главная оппозиция фильма. Для ее раскрытия важно акцентировать внимание на персонаже немецкого ученого Арнима Зола, служившего нацистам еще во Второй мировой войне. Сохранившись как виртуальный разум, он создал алгоритм для проекта «Озарение». Образ этого персонажа отсылает к другому эксцентричному немецкому ученому, некогда работавшему на Третий рейх, а потом переехавшему в США. Это Доктор Стрейнджлав ─ персонаж фильма-пародии режиссера Стэнли Кубрика «Доктор Стрейнджлав, или Как я научился не волноваться и полюбил атомную бомбу» 1964 года. Одним из прототипов для Доктора послужил немецкий ученый Вернер фон Браун, член НСДАП и штурмбаннфюрер СС. После Второй Мировой войны он переехал в США и стал одним из основоположников современного ракетостроения. Внешний вид Доктора Стрейнджлава (черная перчатка на одной руке, которая сама по себе вскидывалась в нацистском приветствии, и взъерошенные волосы) отсылает к безумному изобретателю Ротвангу из фильма Фрица Ланга «Метрополис» 1927 года. В этой научно-фантастической утопии поднималась тема сверхлюдей и упоения силой, через немецкий экспрессионизм в кино зарождалась эстетика фашизма.
Взросление голливудских блокбастеров, или как оседлать бомбу
Доктор Стрейнджлав ─ воплощение сухой рациональности и утилитаризма. Он ─ восторженный поклонник ядерного оружия и Машины Судного Дня, построенной по принципу самосохранения и закодированной на уничтожение до самого конца. Система ─ это нечто ужасное, созданное разумом, но выходящее
Использованные источники:
1. Андреева О., Балденков В., Баранова А., Быковская М., Верхотурова К. Доклад по фильму «Первый мститель: Другая война» (2014, реж. Энтони Руссо, Джо Руссо) в рамках курса Коршунова В. «Анализ фильма». ХПМТ РГГУ, 2014.
2. Коршунов В. Цикл лекций «История кино» и «Анализ фильма». ХПМТ РГГУ, 2014.
3. Карцева Е. «Голливуд: контрасты 70-х». М.: Искусство, 1987.
4. Бискинд П. «Беспечные ездоки, бешеные быки». М.: АСТ, 2007.
5. Нэрмор Д. «Кубрик». М.: Rosebud Publishing, 2012.
6. Энциклопедический справочник «Кино. 1001 фильм США». М.: Литература, 1996.
7. Кляйн Н. «Доктрина шока. Становление капитализма катастроф». М.: Добрая книга, 2009.
8. Куренной В. «Ешь, работай, живи. К вопросу об американской мечте». Сеанс № 53/54.
9. Омон Ж., Бергала А., Мари М., Верне М. «Эстетика фильма». М.: НЛО, 2012.
10. Долин А. «Первый мститель»: вот скажи, американец, в чем сила?». Афиша-Воздух, апрель, 2014.
11. Харитонов Е. «Девятое искусство (История зарубежного фантастического комикса)».
