Профессор Спиридонов делился со мной своим опытом общения с Австрийским дирижером Николаусом Арнонкуром, а точнее он сказал одну фразу, которая мне до сих пор не дает покоя. Арнонкур настаивал на том, чтобы музыканты играли «графично». Действительно, в основе всего лежит графика. К примеру, если присмотреться к рукописным нотам сольных сюит или сонат и партит Баха, можно услышать музыку, ее движение, направление, фразировку, речь. Задача музыканта правильно расшифровать графику нот и передать слушателю. Чем графичнее играют музыканты, тем представляемая картина становится объемнее. Музыка со времен Баха претерпела немало изменений. Та графика, которую мы могли читать на нотном стане, отходит в сторону — появляется новая, и она требует своей расшифровки. С начала XX века люди пытались озвучить рисунки, узоры, линии, сыграть их. (Оскар Фишингер, Евгений Шолпо).

Каждый звук мы можем сопоставить какой-то форме, если у нас есть эталоны. Например, постоянная, не меняющаяся линия, соответствует определенному звуку и его высоте, если эта линия изменит угол, то и звук станет выше. Если линия оборвется, то и звук прервется. Это примеры ключей визуального языка, которых гораздо больше, и которые могут базироваться не только на геометрии.

Участникам Ансамбля Kymatic интересно исследовать новые формы записи музыки, поскольку любая новая форма помогает по-другому взглянуть на музыку как на предмет. Подобное погружение в фундаментальные основы даёт возможность лучше понять то, как люди воспринимают и интерпретируют окружающий их мир.

Кандас Сисман (Candaş Şişman)

Графические партитуры могут быть разными, в данном случае будут представлены две кардинально разные работы. Графическая картинка Сисмана весьма конкретная и художником поставлены определенные задачи для музыканта. Весь графический рисунок разделен на три большие секции, на каждый узор он делает сноску, где делится своими соображениями какие звуки, инструменты, какими приемами и в каком стиле должен быть исполнен определенный отрезок. Сам художник не раз говорил, что он хочет разрушить стены, которые отделяют две реальности физическую и цифровую, чтобы они могли создавать гибридную реальность. Его рисунок это своего рода эволюция формы, от простой к сложной. Начало с очень минимального объекта — круга, который постепенно превращается в более сложную структуру. В конце процесса он возвращается обратно к минимальной структуре, а именно линии, замыкаясь кругом. Эта формула очень важна для художника, в ней он находит путь, который проделывает человек от рождения к смерти. Этот процесс может быть найден в человеческой истории, биологии, структуре космоса, истории искусства и психологии. Кроме того, еще одна важная особенность этой формулы состоит в том, что она носит циклический характер, который Сисман воспринимает как основу мироздания.

Корнелиус Кардью (Cornelius Cardew)

Партитура Кардью несет в себе совершенно другие задачи, хотя они не были сформулированы самим композитором при создании партитуры. 193 страницы графических изображений Treatise оставлены композитором без какого либо руководства к пониманию и прочтению их музыкантами.

Корнелиус видел Трактат музыкой, освобождающей исполнителя от четко заданной последовательности действий. Партитура состоит из простых форм, прямых и пересекающихся линий, изображения, о сути которых можно только догадываться. В арсенале у музыканта есть только свое понимание, свои знания и опыт, эмоции, которыми он может распоряжаться при исполнении партитуры.

Джон Тилбери, ближайший друг Корнелиуса восхищался Трактатом, как произведением, освободившим музыку от ограничений, вызванных соглашениями в нотации, открывшим путь к совершенно другим звукам. Но при этом партитуру Кардью нельзя назвать абсолютно свободной, тянущаяся линия изображений так или иначе призывает музыканта делиться своими соображениями на тему того, что у него предстает перед глазами. Здесь звук приобретает характеристики совершенно другого языка и инструмента коммуникации. Он очень естественный и чистый инструмент, изолированный от понятий и законов. Он обращается к чувствам людей. В партитуре звук является ключом, который помогает дистанциировать себя как можно дальше от концептуального и приблизиться к эмоциональному образу мышления.

Оба произведения будут сыграны 8-го апреля ансамблем Kymatic в центре МАРС