В декабре прошлого года редакция Реч#порта объявила open-call для художников и поэтов: мы собирали работы, которые находились бы на границе между поэзией и визуальным искусством. Задачу подборки (не)текст мы сформулировали следующим образом: «Нам хотелось бы собрать работы, в которых текст, выходя за пределы плоскости, обнаруживает собственную материальную природу, вступает в отношения с окружающим миром помимо читателя, в которых текст становится визуальным объектом или частью чего-то, что не имеет отношения к его текстуальности». После выпуска печатного номера мы наконец-то готовы показать те работы, которые были отобраны из множества присланных заявок.

Павел Гражданский

ЭТО — эсминец нарвской пыли

Пространство было сконструировано в рамках выставки «Бельмо», которая проходила в Санкт-Петербурге, в Центре Андрея Белого. Комната одновременно находится в тëмном прямоугольнике из покрашенной в чëрный фанеры и на улице Оборонная 15, парадная 4, 3 этаж (метро Нарвская).

Сама текстура рисунка текста воспринята в 2008-2014 годах в Харькове, территория показана на карте.

Павел: «Ключица, собранная в старом промышленно-ремесленническом районе Харькова, разобрана, в прямом смысле слова расквартирована в сталинской постройке Санкт-Петербурга, предназначенной для проживания пролетариата и позже расселëнной. Дом, ожидающий окончательного вердикта экскаваторного ковша (хотя его судьба давно предрешена), наделяется правом последнего слова. И как его тонкие стены, позволявшие соседям слышать друг друга как будто лицом к лицу, однако назначающие на роли невольных слушателей, инсталляция позволяет подсматривать за истинным выражением упущенного из внимания, но не менее важного стëртого периферийного мира».

Анастасия Белевичева

От слов зависит так много

ОТ СЛОВ ЗАВИСИТ ТАК МНОГО

СЛОВА — ЭТО НАШИ МЫСЛИ

И ЗАВТРА СТАНЕТ СЛОВОМ

КОТОРОЕ МЫ НАЗОВЁМ

Анастасия: «Меня интересуют формообразующие свойства языка. Оказывается, у языка есть свойства, подобные живой природе. Способность генерировать новые формы, основой которых являются буквы и их последовательность в слове. Эта последовательность имеет те же свойства,что и ДНК в процессе онтогенеза. Из одного слова можно создать бесчисленное множество новых форм, но при этом все эти формы будут родственными, так как в своей основе имеют одинаковый код или порядок расположения букв.

Для вашего конкурса я написала небольшое стихотворение, которое затем трансформировала в структуры. Эти структуры изображают ритм этих слов».

Иван Мишутин

Без названия. Подражание дрону

То, что вы видите на изображении выше, — это лишь превью работы Ивана Мишутина длинного excel-файла, имитирующего полëт над некой анонимной местностью. Вы можете скачать файл здесь, чтобы самостоятельно ознакомиться с этой работой.

Аксинья Сарычева

Без названия

Дмитрий Королёв, Ирка Солза

Гейзер им. Стефана Малларме

«Гейзер им. Стефана Малларме» — это перформанс, который был произведëн в частной квартире в январе 2017: два человека в течение двух часов таяли своими руками ледяной объëм, чтобы раскрыть заключëнное в нëм слово. Вашему вниманию представляется десятиминутная видеодокументация перформанса.

Дмитрий Королёв, Ирка Солза

Несказуемое

Алексей Грищенко

Инопланетное эго

Алексей: «Эти рисунки были нарисованы в январе-марте 2008 в почтовой электронной переписке со Steffi Dost, с которой я подружился, когда жил в Лейпциге в 2006. Это открыточки на ASCII прямо в письме, поэтому текст на английском и немного на немецком. Это такие милые, слегка дурашливые картинки».

Адриана Рэйне

1) Skrubble church 2) to be 3) Skrubble Bog

Vital Signature

Цифровая поэзия

Несмотря на то, что работы этого автора не вошли в финальную подборку (не)текст, т. к. были присланы чуть позже, мы тем не менее хотели бы познакомить читателей с его «препарированными цифровыми поэмами». Каждая поэма состоит из облака тегов, которое следует читать при помощи специальной программы для быстрого чтения Reedy с установленной автором скоростью. В паблике автора вы сможете найти полную инструкцию по чтению таких поэм и тексты самих поэм.

Vital Signature: «Цифровая поэзия отличается от классической тем, что основной исток её эстетики находится на пересечении между человеческим творческим началом и началом машинным. В цифровой поэзии это зачастую означало наличие нестандартного использования интерфейсов, способов обработки информации и др. Данная программа не была изначально предназначена для того, чтобы текст для неё писали специально. Это сделал я.

Любой тег в моём потоке — это концепт, где слово — лишь часть этой схемы. Слова я понимаю в данном случае экзотерически (т. е. я концентрируюсь на внешней оболочке слова, на том, как оно выглядит). Тег в моëм случае — это не только гипертекст, ссылка, но и октоторп: каждое слово обособленно и заключено в клетку, это диктует особые практики использования слов и их связи с друг другом. Поэтому у меня почти нет (кроме пары исключений, где была нужная структура) прилагательных, потому что в этом случае нет того, к чему они прилагаются.

Я пишу не препарированную цифровую поэму (совокупность тегов), а поток непосредственно, так, как он будет выглядеть при просмотре. Облако тегов — лишь производное от этого, то, что осталось после. Поэтому поэма и называется препарированной. В плане скорости я учитываю смену размеров слов (то, как они сменяют друг друга) и другие категории, вроде процента зарифмованных слов. Важный момент: когда в некоторых местах потока он ускоряется сверх той скорости, что уже имеется, я делаю это намеренно. Поэтому что мне важно, чтобы этот ускоренный отрывок всë равно на каком-то уровне считывался».

__________________________________________________________________________________

Мы надеемся, что эта публикация не будет единственной, и мы продолжим следить за искусством, выходящим за рамки конкретного медиума. Если вы тоже занимаетесь поэзией, находящейся на границе текстуальности, или визуальным искусством, так или иначе соотносящим себя с речевыми практиками, то мы будем рады познакомиться с вашими работами.

Пишите нам на почту: rechport.journal@gmail.com