На Go4aWalk Music 22 марта выходит особенный релиз. И это альбом проекта Шутка “Дневник — Март”. Готовясь к его выходу, я написала для бэндкэмпа следующее:

 Это электроакустическая хроника из шести вариативных пьес. Случайность, с которой был записан этот альбом, и придала ему той простоты восприятия.

Его благозвучие балансирует на грани медитативной повторяемости. Мерцающий синтезатор и умиротворяющие петли уравновешивают саунд в одно кристально чистое пространство, а отголоски отраженных десятки раз нот делают его почти невесомым.

“Дневник — Март” можно ошибочно принять за легкомысленные клавишные штудии, но в этом и есть некоторая ирония, вынесенная в название проекта.

В этом описании я не сказала и четверти того, что произошло на самом деле. Наверное, вы и понятия не имеете, как делаются вещи на планете Урал, откуда Шутка родом. "Дневник — Март" — самый случайный из всех случайных альбомов, хотя и создавался очень бережно, и  все теми же руками, что и предыдущие релизы. Шутка был питомцем уральского лейбла Фактура, где вышла "Земля-1", и самиздата, на котором он выпустил "Репетиции Шутки".

Для  создания “…Марта” была взята уютность маленькой квартирки (две трети от той, какую вы берете для новогодних праздников), нежные проростки весенней рассады, немного звездной пыли, большая кастрюля, и столько пленки, куда можно было бы вместить  всю дискографию Матиаса Грассова. Все уваривается до плотности, но без копоти, и просеивается при свете красной лампы. По окончании не забудьте отключить электроприборы. Результат будет превосходить все ожидания, как это и случилось с “…Мартом”. 

Побеседовать с Шуткой мне удалось не сразу. По телефонной связи он напускал таинственных шорохов и статики, и я отказалась от этой идеи. Позже, придя по указанному адресу, я увидела лишь табличку “Закрыто на ремонт”, и мне пришлось протирать штаны в вокзальном кафе у ст. Галактическая. К моему удивлению, мы в этот день оказались попутчиками. Узнать его можно было из тысячи других пассажиров по запаху пленки. “Приколов не будет” — сразу поняла я и включила диктофон, чтобы не пропустить  ни слова.

— Ты с Урала. Можно ли сказать, что там сформировалась определенная тусовка, играющая разные лоуфайные вещи? Ты к ним принадлежишь или сам по себе? Можешь сказать за всех, а можешь только за себя.

Я сам не из Екатеринбурга, а из Перми. И, пока там рос, я просто играл на акустике. А со временем переехал в Екатеринбург, и стал заводить знакомства.

В итоге получилось, что мы позже как-то все вместе нашли место, где можно отдыхать и тусоваться. Стали налаживать связи, искать и других. Так родилась эта небольшая тусовка, в которой я сейчас. Они играют все похожее, но в том или ином плане отличающееся, конечно. 

Мы нашли сейчас что-то наподобие арт-пространства, где показывают кино, играют музыку, проводят чайные церемонии. Не сказал бы, что я сам по себе, но получается иногда и так, что играю один. Артем сейчас занимается своим проектом, а мне приходится, грубо говоря, аутировать в то, что мне ближе, в принципе, всего и что мне нравится. 

— Ты часто играешь вживую?

Да, буквально только вчера играл в том месте. Оно называется "мы тут". Достаточно приятное пространство, чтобы посмотреть киношку, к примеру. Мы поначалу располагались на Розы Люксембург 23, и это было довольно просторное помещение. А недавно переместились, и я тоже помогал им с переездом. 

—  Как относишься к бедрум-творчеству?

На самом деле я этим и занимаюсь. Я не записываюсь где-либо на студии, например,  а если есть что-то вроде небольшого пространства вроде квартиры, в котором я могу записать свой альбом, или ту или иную часть. Гораздо же приятнее работать одному, с чаечком или банкой пива, к примеру. Поэтому прекрасно к этому отношусь. В принципе, и слушаю достаточно многое из подобного.

— Получается, ты можешь выжить везде — и среди людей, и одному?

Можно и так сказать.

— А как творчество вписывается в твою повседневную жизнь? Хватает ли на него времени? Как ты с этим справляешься?

Сейчас нет, потому что сейчас у меня гораздо больше других забот, связанных с тем, что я переезжаю и с работой. Но творчество не бросаю, а продолжаю иногда записывать либо на телефон — диктофон, либо на Logic. 

Я на старый Мак еще записывал, и что-то даже там сохранилось. Можно сказать, вынашиваю пока концепцию, она у меня еще в голове. Также я сказку пишу вот вместе с другом. Пока не до музыки, но ее не бросаю играть.

— Какой на данный момент твой основной проект? Выделяешь ли ты какой-либо из них?

Berenice Hair я собирался использовать как портфолио в будущем, для того, чтобы показать, как я могу с эффектами работать, то есть, на записях этого проекта я больше всего заморачивался. А основной — это Шутка. Как, в принципе, и был, так и остается.

—  Ты как-то сказал, что название проекта это "метафора иронии, которая может быть как ко всему хорошему, так и плохому". Почему Шутка все-таки так называется?

Мне самому, на самом деле, очень любопытно, почему. Название само в голову пришло. Мне кажется, что так и должно происходить все.

— Это о чем-то легком или смех сквозь слезы?

Скорее второе, чем первое. 

— Есть намерение, соответственно, развивать Шутку и дальше?

Есть. Я жду сейчас, пока мне починят портастудию, потому что Степа сейчас тоже достаточно сильно занят, вот мы вчера с ним играли, он паял новый синтезатор, и ему было не до портастудии. Я его тыкаю периодически, и он вроде как должен скоро закончить. Надеюсь, скоро выпущу альбомчик в издательстве. Вернее, не альбомчик, а у меня есть кассета, которую надо оцифровать достаточно давно, на две дорожки с каждой стороны, и получится довольно нормальная репетиционная запись, которую можно будет выпустить.

— Ты оформлял кассеты вручную, будешь и дальше этим заниматься? В "Марте" тоже будет твой вклад?

С "…Мартом" это будет прерогатива Go4aWalk Music. Семен заказал у Маши несколько цианотипий, видимо, обложек к альбому. Она еще мне позвонила, радостная, сообщила об этом. И я такой, ну… как-никак, у меня релиз ведь должен там выйти)

— Как думаешь, такое ручное оформление делает ли тебя ближе к слушателю? Это похоже на подарок, в ограниченном таком количестве. 

Мне самому, безусловно, было бы приятно получить нечто подобное, оформленное вручную. А вручную я так оформляю с 2017 года. Я для себя решил, что это будет достаточно прикольно. Будет выделять мое издательство, вернее, игру в издательство. Говорю это не к тому, что я против каких-либо штамповок, обложек, которые копируются. Каждый, в конце концов, получит поровну одинаковые копии, это честно. Но мне самому нравится делать каждую копию, чтобы она немного отличалась. Я не могу назвать какую-то объективную причину, так приятнее работать лично мне.

— Мне кажется, это разрушает стену между исполнителем и слушателями и делает продюсера намного ближе.

Безусловно. 

— Откуда ты берешь мелодику? Бывает, что сэмплируешь?

На самоме деле, на тех записях, которые шутковские, я ничего не сэмплировал. У меня есть небольшой опыт сэмплирования, я это делал совершенно по-дурацки в Audacity: брал, например, какой-нибудь кусок трека, обрабатывал и вставлял в готовую оцифрованную запись. Ну там такое, я бы не сказал, что это было нечто, заслуживающее внимания. По приколу, скорее.

— Репетиции Шутки — довольно экспериментальная запись. 

Мне кажется, это похоже на вайб какой-то квартирки. Как Артем написал в Огоньках, в группе, что это просто двое друзей, которые закрылись ото всех, что-нибудь играют и радуются жизни. На самом деле, хорошие были времена, эти 2019–2020 годы, было достаточно приятно играть. И мы на самом деле и не планировали эту запись как какую-то основную, мы  еще ее очень долго не цифровали. Получилось так, что я купил себе тогда магнитофон Грюндиг С450, моно-магнитофон, который в 2019 потом еще скинул с 5-го этажа, потому что он не работал. В итоге купил себе потом другой Грюндиг, но который пишет в стерео, и на него мы и записали эти Репетиции 20го года, и он уже получился каким-то более целесообразным, если не брать другую сторону. Мне больше нравится первая сторона. Артему, кстати, тоже. 

— Они обе хороши. Я под нее спала. 

Засыпательная музычка, на самом деле. Тогда было настроение такое, меланхоличное, не знаю даже, отчего. Возможно, оттого, что мы это зимой записывали. Я даже не помню, какой это был месяц, но вроде зима или ближе к ней.

— Получается, если такая экспериментальная запись — тебе ближе исследовать или все-таки держаться канонов?

Я, скорее, держусь своего опыта. Я и так учился играть не по каким-то канонам, не по музыкальной теории и не по ладам.

— Расширяешь и исследуешь свой опыт?

Да, все наощупь и наобум. Неплохо получается, как по-моему.

— Почему "Март" решил издать вот так,  спустя время?

Мне настоятельно порекомендовали, и я с радостью согласился, потому что  это интересно. Землю-1 послушала?

— Да, он мне показался научно-фантастическим. 

Да, он именно научно-фантастический и есть, так как был написан под влиянием Артура Кларка и Стэнли Кубрика. 

— Есть такой момент, что Земля-1 к концу записи будто углубляется звук и становится ниже. В итоге показалось, что он вообще о том, что космос довольно пугающая штука и нам лучше сидеть дома.

Я хотел написать о космосе о внутреннем или о внешнем. О том, что такое понятие существует. С лирической точки зрения. Это ведь каждый сам для себя решает. Я выступил как проводник своим мыслям по этому поводу, оттого так и записалось все. 

 — Ты тяготеешь больше к лоу-фаю или, возможно, будешь стремиться к чистому саунду в будущем?

Изначально мой любимый носитель — кассета, и мне очень нравится работать с пленкой. Ее можно резать, клеить в кольца, класть в корпус, записывать огромное количество материала в несколько дорожек, можно накладывать запись на уже записанное кольцо, если знать технику. Такой материал, достаточно приятный. И к тому же довольно подвижный, он мало того, что изнашивается со временем, как в принципе, и любой другой аналоговый материал, он будто бы дух эпохи какой-то передает. А я часто обращаюсь к прошлому в творчестве, оттого это и есть самый лучший вариант для того, чтобы записывать что-то. 

— Откуда такая симпатия началась? Все с кассеты ДДТ?

Ну да, все с детства пошло, с матери. Я бы не сказал, что это какой-то апофеоз воспитания был, это скорее так просто получилось. У отца в машине была магнитола кассетная, ему друг записывал (и он сам тоже) какие-то микстейпы на кассеты и я вместе с ним слушал. Был так же плеер кассетный, на котором я слушал и радио. Как-то после этого и стало интересно. 

— А кстати, где ты научился работать с пленкой?

Да по Ютубу в основном. У Хайнбаха по видосам, у Tapeloops были неплохие записи на эту тему, с Егором Клочихиным Foresteppe пообщался. Он конечно, больше работает с бобинными магнитофонами, и тем не менее, оставил для меня приятное впечатление по взаимодействию с аналоговой записью. 

— Последний вопрос такой: передай, пожалуйста, теплые слова своим слушателям. Наверное, имеешь какое-то представление, кто тебя слушает?

Честно говоря, никакого представления нет, и я даже не задумывался об этом, и я всегда рад, когда твое творчество хвалят и это дает в некоторой степени мотивацию, чтобы работать дальше. Мне приятно, что слушателем выступаю не только я, но и и вы, ребятки. Я очень рад, что это не остается в пределах коллекций кого-то или в интернете просто висит, а то, что это кому-то интересно и важно. Спасибо большое.