Недавно на онлайн-платформах появился новый фильм Вима Вендерса «Идеальные дни», который начинался как документальный короткий метр, в некотором смысле — реклама новых токийских туалетов, созданных к Олимпиаде-2020. Более подробно и развернуто о новых олимпийских объектах и их архитектуре я писала в большом обзоре. Здесь можно обнаружить и туалет-лес Кенго Кумы, и туалет-кальмар Фумихико Маки, и светящийся туалет-леденец Шигеру Бана:

Новая архитектура и дизайн Олимпийских игр в Токио-2020

Япония номинировала «Идеальные дни» на премию «Оскар» в категории «Лучший фильм на иностранном языке». И хотя — скорее всего — победит «Зона интересов» (хотя гадать осталось недолго), на всякий случай пожелаем Виму Вендерсу успеха. Всенародная любовь у него и так уже в кармане.

Хираяма — идеальный человек в идеальном городе: он живет в центре Токио, работает уборщиком новых туалетов, всем улыбается, читает «Дикие пальмы» Фолкнера, помогает окружающим, увлекается фотографией, слушает Лу Рида с Патти Смит и не расстается со своими кассетами ни за какие деньги мира. Добросовестный, дисциплинированный, преданный своему делу человек, легко пересаживающийся из фургона на велосипед, готовый найти общий язык с первым встречным, поддержать в беде и дать полезный совет, если спросят.

Вим Вендерс в очередной раз доказывает, что для хорошего фильма не нужны миллионы, не нужны кинозвезды — вообще ничего не нужно, кроме любви с щепоткой рок-н-ролла. Кино Вендерса — это ни разу не громкие идеологические концепты, не пышные визионерские эксперименты и не тонны реквизита без цели и смысла. Напротив, это тихая улица с секретным баром или маленьким книжным, где можно выбрать интеллектуальную литературу для души за 100 йен, это скромная общественная баня или прачечная, где никто друг друга не знает, но все друг другу рады, это веселая беготня за тенью под мостом, даже когда тебе за 60 или когда у тебя смертельный диагноз. Это идеальный горизонтальный, а не вертикальный мир, когда у человека, с одной стороны, вроде бы и нет ничего, а с другой — настолько мощный социальный капитал, что любому автократу или миллиардеру и не снилось.

После «Идеальных дней» Вим Вендерс может по праву считаться настоящим японским режиссером. О его погруженности в японский контекст и культуру мы знали давно: во всех своих работах он не просто транслировал японскую медитативность, но и непосредственно снимал документальные фильмы о японской культуре: о модельере Йоджи Ямамото («Записки об одежде и городах») и режиссере Ясудзиро Одзу («Токио-Га»). От последнего Вендерс перенял «низкую» манеру съемки традиционного японского дома — с позиции человека, сидящего на циновке. Теперь же Вендерс окончательно познал дзен, сумев, как и Одзу в свое время, в обычной истории обнаружить целую вечность.

Приятного просмотра!