17 мая в Каннах покажут долгожданный и многострадальный «Мегалополис» — opus magnum режиссера Фрэнсиса Форда Копполы, фильм, над которым он думал и работал половину своей жизни. Судя по первым материалам в сми, в этом году нам предстоит увидеть продукт глубокой эрудиции и вдохновения мастера. Увы, комментарии и интервью прессе Коппола пока не дает — недавно скончалась его супруга Элинор, которая также была его коллегой (режиссер-документалист) и художницей. Съемочная группа в трауре, мы тоже выражаем соболезнования родным и близким.

В центре «Мегалополиса» — некий архитектор Нового Рима (здесь, конечно, подразумевается близкий Копполе город Нью-Йорк) Цезарь Катилина в исполнении Адама Драйвера, которому противостоит мэр Франклин Цицеро (Джанкарло Эспозито). В описаниях картины то и дело мелькает термин ретрофутуризм и называются самые разнообразные и порой неожиданные вещи, которые Копполе удалось вместить в этот необычный проект. Взглянем на ключевые культурные артефакты, которые вдохновили режиссера на создание «Мегалополиса»:

1. «Облик грядущего» по сценарию Герберта Уэллса

Классический научно-фантастический фильм 1936 г., рассматривающий постройку мира будущего, зародил идею «Мегалополиса» еще в детстве Копполы. В оригинале — «Things To Come».

К сожалению, полной версии фильма не сохранилось — некоторые сцены представлены в виде последовательности статичных фотографий. Но это знаковое произведение, отличный образец использования архитектуры в кино, а заодно и режиссерский опыт Уильяма Кэмерона Мензиса, художника-постановщика, человека-легенды, изменившего Голливуд эпохи «золотого века».

2. Рим до нашей эры

Когда Коппола сел за сценарий, на пустом титульном листе он написал «Мегалополис Фрэнсиса Форда Копполы», а ниже подзаголовок: «Все дороги ведут в Рим». Судя по именам главных героев, режиссера привлекли события, связанные с заговором Катилины и деятельностью Цицерона. В 60-х годах до н. э. часть римского высшего сословия пыталась захватить власть вооруженным путем, и руководил этим тайным процессом политик Луций Сергий Катилина. О нем мы знаем из нескольких литературных источников, написанных историком Саллюстием и Цицероном: в них Катилина предстает отъявленным мерзавцем, хотя позже его историческая роль была переосмыслена, и некоторые авторы изображали его чуть ли не как революционера.

Только Коппола переименовал Катилину из Сергия в Цезаря (об этом писала и антиковед Мэри Бирд, и античный автор Светоний тоже указывает на схожесть молодого Юлия Цезаря с Катилиной), а еще — перенес действие из Древнего Рима в стилизованный Нью-Йорк наших дней. Прототипом мэра Цицерона послужил реальный мэр Нью-Йорка, первый и единственный темнокожий мэр Дэвид Норман Динкинс, управлявший городом в период финансовой нестабильности 1990–1993 гг. В это время в городе случались беспорядки и коррупционные скандалы.

3. Архитектура и дизайн

Впрочем, куда без них в фильме про город и архитектора. Катилина Адама Драйвера — это архитектор-визионер, дизайнер, ученый, который сочетает в себе черты Роберта Мозеса, описанные в его биографии «Могущественный брокер» (книга американского журналиста Роберта Каро «The Power Broker» вышла в 1974 году), и отдельные характеристики таких фигур в истории американской архитектуры и дизайна, как Фрэнк Ллойд Райт, промдизайнеры Раймонд Лоуи, Норман Бел Геддес или Вальтер Гропиус.

Кстати, Геддес в 1936 году — в том же году, когда вышел философско-фантастический «Облик грядущего», — начал работать над проектом «Метрополис, город 1960 года» для павильона General Motors, который открылся на Всемирной выставке в Нью-Йорке в 1939: это был проект города будущего, который по-киношному назывался Футурамой и представлял совершенно иной взгляд на то, как может выглядеть и функционировать город и его система дорожного движения.

Любопытный факт: художница-постановщица «Мегалополиса» Бет Микл работала тажке на «Сиротском Бруклине» (реж. Эдвард Нортон, 2019) — еще одном урбанистическом фильме про Нью-Йорк и баталии вокруг строительства, и именно там появляется фигура архитектора-демиурга, вдохновленная Робертом Мозесом (там эту роль блестяще сыграл Алек Болдуин).

4. Нью-Йорк, Нью-Йорк

На протяжении нескольких десятилетий Коппола сохранял вырезки из газет, связанные с историей Нью-Йорка и самыми яркими сюжетами, каждый из которых потянул бы на отдельный фильм. Это и дело Клауса фон Бюлова, аристократа и сына датского коллаборациониста, обвиненного в убийстве собственной жены. Это и история замужества и развода Мэри Каннингем с Уильямом Эйджи, получившая в Штатах широкую огласку и названная предтечей движения #MeToo. Это и биография экономической журналистки Марии Бартиромо, которую нередко сравнивали с Софи Лорен, а потом прозвали «Money Honey» (что-то вроде «Денежной милашки»), а она решила, что это мешает ее репутации серьезного финансового аналитика и зарегистрировала этот товарный знак для линии детских игрушек и раскрасок, призванных научить малышню начальной финансовой грамотности.

В общем, возможно, зрители, далекие от американского контекста, не смогут сразу считать все эти вещи, но уже сейчас фильм предоставляет безграничные возможности для исследователей.

5. Большая литература и большое кино

Коппола говорит: «Я бы не смог это сделать, не стоя на плечах Бернарда Шоу, Вольтера, Руссо, Бентама, Милля, Диккенса, Эмерсона, Торо, Фуллера, Фурнье, Морриса, Карлейля, Рескина, Батлера, Уэллса — все в одном; Эврипид, Томас Мор, Мольер, Пиранделло, Шекспир, Бомарше, Свифт, Кубрик, Мурнау, Гете, Платон, Эсхил, Спиноза, Даррелл, Ибсен, Абель Ганс, Феллини, Висконти, Бергман, Бергсон, Гессе, Хичкок, Куросава, Цао Сюэцинь, Мидзогути, Толстой, Маккалоу, Моисей и пророки все сброшены». Режиссеру недавно исполнилось 85 — самое время сбрасывать всю историю с корабля современности и писать свою собственную.

Пожелаем Фрэнсису удачной премьеры в борьбе за Золотую пальмовую ветвь и сердца зрителей.