Цензура на протяжении всей второй половины XIX века прежде всего была сосредоточена на карикатуре и сатирической печати, но карательным мерам подвергалась также и живопись. Для картин, которые попадали под пристальное внимание цензоров, характерны не столько рекомендации по внесению изменений, сколько запрет к публичной демонтрации. Начиная с XIX века заставить художников рисовать что-то, не соотвествующее их мировосприятию, или переделать старые работы, становилось все труднее и труднее.

Мотивов для цензуры могло быть не так уж и много, но методов, доступных для ее легального навязывания художникам и их произведениям, было гораздо больше. Они представляют собой настоящий превентивный или репрессивный арсенал. Так, Гюстав Курбе часто жаловался — временами в манере, похожей на фантазию или даже бред, — на слежку и кары, которым, по его мнению, он подвергался.

В письме от 28 ноября 1864 года Виктору Гюго художник пишет следующее:

«Когда Делакруа и вы были в расцвете сил, Империя Вам не говорила, как мне: «от нас нет спасения». Не было ордера на ваш арест; ваши матери, в отличие от моей, не делали в доме подземных ходов, чтобы спрятать вас от полиции. Делакруа никогда не видел, чтобы солдаты вторгались в его дом, стирая его картины ведром со скипидаром по приказу министра, его произведения не были произвольно исключены из Выставки [Салона] <…> вам не грозило изгнание.»

Тем не менее меры против произведений, а не художников, были гораздо более частыми и более многочисленными на протяжении всей второй половины ХIX века.

Салон, как публичное выставочное пространство, стал театром всевозможных махинаций, направленных на цензуру произведений разной степени открытости. Часто акты цензуры были осторожными, и их было трудно выявить, поскольку их мотивация смешивала эстетические и политические соображения.

Полиция требовала, чтобы определенные работы были удалены с выставок. Многие работы в Салоне были сняты таким образом, часто несмотря на то, что жюри изначально их приняло.

Единственным средством, имевшимся в распоряжении художников, чтобы оказать хоть какое-то сопротивление цензуре, была проверка пределов действия цензуры путем выставления своих работ через альтернативные каналы. В этом отношении было доступно два инструмента, которые иногда работали в тандеме, а именно: умножение изображений и частные показы. Такие художники, как Курбе и Мане продолжали, иногда тайно, распространять репродукции и фотографии прошедших цензуру произведений. Для своей запрещенной к демонстрации картины «Расстрел императора Максимилиана» Мане даже подумывал о распространении литографии с намеренно стертой легендой.

Наиболее частым решением художников в случае запретов в Салоне был параллельный публичный показ. В 1863 году, например, Курбе повесил в своей мастерской «Возвращение с конференции». «Приглашаем всех, — сообщил Фернан Деснуайе, — пойти в любой день до полудня и посмотреть на картину.»

Политические запреты на публичный показ произведения или решение об изъятии произведения из показа часто сопровождались дальнейшими мерами, запрещающими производство и распространение репродукций.

Так, в 1867 г. полиция уничтожила репродукцию картины Курбе «Возвращение с конференции» (1863 г.) в мастерской фотографа Бингема.

Мане тоже столкнулся с цензурой, когда попытался опубликовать литографию картины, которую он намеревался представить в Салоне 1869 г. а именно «Расстрел императора Максимилиана», которая напоминает о смерти императора Мексики. Мане запретили приступать к реализации его планов по печати и распространению, несомненно потому, что изображенная форма расстрельной команды слишком сильно напоминала форму егерей Императорской гвардии, и поэтому администрация заподозрила художника в желании уличить Наполеона III в смерти Максимилиана Австрийского в то время, когда республиканская оппозиция интерпретировала эту казнь как проявление нерешительности и непоследовательности политики Империи.

Фоном для репрессивных мер, предпринятых политическими режимами против произведений, которые они хотели скрыть от глаз общественности, а также для ухищрений, предпринятых художниками для обхода такой цензуры, был страх перед властью произведения искусства, перед силой его образа. Правительства, как авторитарные, так и либеральные, опасались распространения и публичной демонстрации изображений, способных разжечь и преумножить волнения.

Текст: Вероника Никифорова

• Подписывайтесь на наш канал, чтобы не пропустить новые статьи.

• Присоединяйтесь к сообществу неравнодушных к искусству в телеграм-канале и инстаграме.

• Поддержать проект и получить доступ к уникальным материалам можно на патреоне и boosty.