Пожалуй, трактовать балеты с вековой историей бессмысленно. Зрителю остается только делиться своими чувствами и эмоциями от увиденного, которые своей палитрой, порой, могут поразить. А еще нам, тем самым зрителям, остается обсуждать исполнение партии тем или иным артистом, что является самым неблагодарным поступком по отношению к тому же артисту. Он нам раскрывает душу, а мы иной раз своей критикой — обоснованной/необоснованной — обижаем его, соотнося диапазон его чувств со своим, что изначально является неправильным путем.

И сегодня мне остается только делиться чувствами и эмоциями после очередного похода на балет «Дон Кихот», который я вижу уже раз 30 точно.

Кстати, первое представление этого спектакля в Большом театре состоялось 14 декабря 1869 году! Людвиг Минкус написал свою музыку специально для постановки этого балета на московской сцене балетмейстером Мариусом Петипа.

Ростовский музтеатр впервые представил «Дон Кихот» 2 декабря 2004 года. За основу взята постановка Мариуса Петипа и Александра Горского, а новая хореографическая редакция принадлежит народному артисту России Алексею Фадеевичу. Кстати, он же поставил этот балет и в Большом.

В Ростовском музтеатре в настоящий момент исполняют партию Китри Анастасия Кадильникова (Сапрон), Екатерина Кужнурова, Елизавета Мислер, Вита Мулюкина, а совсем недавно премьерный спектакль был у Мари Ито. Не буду скрывать, в нашем театре в каждой партии у меня есть любимые исполнители. Любимые Китри — Вита Мулюкина и Анастасия Кадильникова.

11 октября на сцене музтеатра главные партии станцевали приглашенные солисты Новосибирского театра оперы и балета Анна Гермизеева и Роман Полковников. Шла на балет окрыленная, все–таки этот театр один из лучших в стране.

Но музтеатр допустил одну «оплошность», пригласив до этого исполнить партию Базиля Ивана Васильева. А я допустила «оплошность» увидеть его цирюльника. Было это 21 апреля.

Иван Васильев — фантастический артист во всех смыслах, его техника просто великолепна, а многие его хореографические элементы (такое наша сцена видела впервые) походили на сложнейшую акробатику. Моя улыбка не сходила с губ, а ростовский зритель долго не хотел отпускать Премьера Михайловского театра.

Тогда ему дали в пару Виту Мулюкину. Я и до этого видела много раз ее игривую Китри, но Иван ее преобразил необыкновенно. Думаю, это будет несколько забавное сравнение, но в его руках она была «юла». А в моих глазах почти совершенная Китри. Глаза, улыбка, а в них экспрессия. Огонь. Для зрителя эта Китри своя, земная.

У Анны Гермизеевой она другая. Шустрая, воздушная. Ощущение полета у меня не проходило до конца спектакля. Пожалуй, легкость ее шага я могу сравнить только с воздушностью Нины Капцовой. Это придавало ее образу исключительность. Пожалуй, стоит упомянуть и про ее безумное сценическое обаяние. Зрителю такая, особенная, новая, Китри оказалась по нраву.

Кстати, Анна Гермизеева тоже танцевала в паре с Васильевым в «Дон Кихоте».

А вот Базиль Романа Полковникова после Ивана Васильева не столь вдохновил. Всегда задорный и с азартным настроением влюбленный герой вдруг превратился в задумчивого цирюльника. Вместо юного и юморного парнишки, нам предстал серьезный мужчина. Возможно, стоит сослаться на мое вступление в этом рассказе. Но не стоит судить артиста лишь по одному образу. В партиях Хозе («Кармен» Пети) и Спартака («Спартак» Григоровича) Роман смотрится куда выразительнее.

В очередной раз, но уже новые артисты, показали новую интерпретацию образов и раскрыли для меня новые черты характера героев мной так горячо любимого балета «Дон Кихот».