Сбор труппы Электротеатра — отдельное шоу Изиды, комментатора «Золотого осла», то есть худрука театра, Бориса Юрьевича Юхананова. Он начал с Александра Пятигорского (которого по уровню владения голосом и ритмом можно считать народным артистом ссср), вышагивающего мысль о брахманизме и буддизме. Философский театр и тело должны подчиняться энергии смысла ради непрерывного движения. На пронзительное лепетанье младенца не преминул заметить — будьте как дети и побольше рожайте в театре. Планов на сезон такое громадьё, что хватило бы на десять лет советскому театру им. Станиславского. Очевидна интенсификация театрального сталкерства. В первой половине 80-х театр был подлинным наркотиком. Глаза Эфроса, Васильева и даже Гончарова были наполнены сладостным блеском шаманизма.

Итак, об орфических мистериях МИР-5 говорить рано. Малая сцена-трансформер, трудное дитя, давшееся на порядок сложнее, нежели весь остальной театр, откроется вовремя, 22 сентября — «Фантазиями Фарятьева». Встреча с античностью и тайнами «Золотого Осла» (1 — 5) октября. Алиса Селецкая сделала по Лорке «Дом Бернарды Альбы». Философ Кэти Чухров написала серию пьес, дебютирует как драматург в ноябре, с пьесой “Love Machines” и режиссёром Марией Чирковой. Бунина и «Тёмных аллей» не избежать, режиссирует Света Прохорова. Клим Козинский делает «Идиотологию» в декабре. «Пятно на стене» Вирджинии Вульф, «Зойкина квартира» — на подходе, плюс «Андромаха». В рамках дебютов разомкнутого пространства «Золотого осла» таких вещей будет не меньше пятнадцати.

В ноябре принципиальная премьера на большой сцене — «Тартюф» Филиппа Григорьяна. Дальше, в декабре, будет «Перед заходом» Владимира Космачевского и Юрия Харикова. Космачевский блестяще начинал в 90-х, потом сгинул с поколением, но Изида возвращает его к жизни.

Придёт великолепный, образованнейший и чуткий Костя Богомолов, чьё имя заряжено страстями общественности — с «Волшебной горой» Томаса Манна. Приходит огромный мастер пси-театра Михаил Мокеев с Аллой Сигаловой, с пьесой Максима Курочкина по рассказу А. Толстого «Гадюка».

Будут ещё дебюты, в мае «Визит старой дамы» Олега Хайбуллина по Дюренматту. Придёт радикальный кинорежиссёр Игорь Волошин, который займётся пьесой Флобера «Искушение святого Антония». Будет мультимедийный спектакль с группой четырёх потрясающих девочек из Греции и Китая, который сейчас готовит в Лондоне Инна Дулерайн. И это будет очень острый, яркий спектакль на Малой сцене.

Самая большая работа — моя, с другом юности Андреем Вишневским, отравленным той же сладостью позднесоветского театра. Андрей стал потрясающим драматургом, написавшим ни на что не похожие тексты. И вот я решился поставить его феерию о Пиноккио, причём главная наша задача — продолжить сокровенное исследование, начатое в «Синей птице». Меттерлинк возвратится на новом уровне, будет огромный спектакль, вернее — два спектакля на двух сценах. Мистерия «Пиноккио» и малая мистерия «Мытарства Пиноккио», где будут заняты весь театр плюс студенты.

Нам предстоит выпустить целых четыре оперы. Саша Белоусов написал, поставил и выпустит 13 октября на Малой сцене «Маниозис», манию гнозиса. Владимир Раннев пишет, уже сдал партитуру по рассказам Юрия Мамлеева, недавно ушедшего гения русского метафизического реализма. В опере Раннева «Проза» нашему хору придётся подняться на новый уровень. Третья опера связана с судьбой и образом Галилея, и мы откроем ею театральный дворик весной. Оперу «Галилей» пишут несколько композиторов, это опера для учёного и скрипки (Елены Ревич). Галилей не просто перевернул науку, но создал главное понятие и занятие современности — моделирование. Четвёртая вещь — детская опера Петра Поспелова, называется «Улисс». Джойсом мы завершим сезон 17-го года.